A arte que desapareceu com as Torres Gêmeas

Em 11 de setembro de 2001, não apenas um dos símbolos arquitetônicos de Nova York desapareceu. O colapso das Torres Gêmeas também destruiu uma parte considerável do patrimônio artístico que, por décadas, transformou o World Trade Center em uma galeria singular de arte contemporânea. A tragédia humana — quase 3.000 pessoas morreram nos ataques — ocupa, inevitavelmente, o centro de qualquer lembrança daquele dia. Mas, entre os edifícios, escritórios e espaços públicos destruídos, pinturas, esculturas, murais, tapeçarias, fotografias e obras arqueológicas, avaliadas em mais de 110 milhões de dólares, também desapareceram.

O coração artístico do complexo localizava-se na Praça Austin J. Tobin, o espaço entre as duas torres. Ali, a Autoridade Portuária de Nova York havia reunido, desde o final da década de 1960, uma coleção de esculturas de alguns dos maiores nomes da arte do século XX. Entre elas estava Bent Propeller (1971), de Alexander Calder, um monumental estábulo vermelho com cerca de sete metros de altura. A obra foi quase completamente destruída, e apenas uma parte de sua estrutura foi recuperada.

A escultura abstrata de aço inoxidável Ideogram , de James Rosati, com quase oito metros de altura, também desapareceu, enquanto Cloud Fortress , de Masayuki Nagare, resistiu inicialmente ao desabamento, embora tenha sido destruída durante os trabalhos de recuperação. A Fonte Memorial de Elyn Zimmerman, criada em memória das vítimas do atentado de 1993, teve o mesmo destino.

A única escultura importante da praça que pôde ser recuperada foi A Esfera , de Fritz Koenig. A monumental esfera de bronze, concebida em 1971 como um símbolo da paz mundial através do comércio, foi encontrada entre os destroços severamente danificada, mas estruturalmente intacta. Hoje, ela se destaca como um dos objetos mais impactantes ainda existentes ligados à memória do 11 de setembro.

Dentro das torres havia outra parte dessa coleção, invisível para a maioria dos visitantes. Na Torre Norte, Louise Nevelson havia instalado Sky Gate, New York , um grande relevo de madeira preta inspirado em uma vista aérea da paisagem urbana. A obra foi destruída. Havia também obras de artistas como Pablo Picasso, Roy Lichtenstein, Paul Klee e Romare Bearden, além de pinturas, murais e tapeçarias distribuídas por escritórios e áreas comuns.

Dentre todas essas perdas, uma obra em particular se destaca, ligada à história da arte catalã: a Grande Tapeçaria do World Trade Center , projetada por Joan Miró e criada pelo artista têxtil Josep Royo. Encomendada em 1974 pela Autoridade Portuária de Nova York, a tapeçaria foi concebida para adornar o saguão da Torre Sul.

Sua criação foi uma verdadeira aventura técnica. Miró, que inicialmente não tinha experiência em tapeçaria, criou um esboço a óleo sobre tela medindo 57,2 por 105,2 centímetros e confiou sua execução a Josep Royo. O mestre tecelão e cinco mulheres trabalharam entre cinco e sete horas por dia durante cerca de dez meses em um tear construído especialmente para o projeto em La Farinera, em Tarragona.

O resultado foi uma peça monumental com aproximadamente seis metros de altura por dez ou onze metros de largura e pesando cerca de quatro toneladas. Lã da Nova Zelândia, cânhamo e corda formaram uma composição dominada pelos vermelhos, verdes e amarelos característicos do universo de Miró. A dimensão da obra exigiu inclusive intervenção no edifício onde foi criada: para a remover de La Farinera, foi necessário desmontar uma parede lateral e utilizar um guindaste com a ajuda de profissionais do porto de Tarragona.

O processo foi documentado por Pere Portabella no curta-metragem Miró, Tapís , enquanto Francesc Català-Roca fotografou diferentes etapas de sua criação. Antes de viajar para os Estados Unidos, a tapeçaria foi exibida em Paris como parte de uma retrospectiva de Miró. Posteriormente, foi transferida para Nova York, onde permaneceu por quase três décadas no saguão da Torre Sul.

A destruição do World Trade Center transformou aquela obra única em um vazio. A tapeçaria foi soterrada nos escombros e não pôde ser recuperada. Posteriormente, Josep Royo rejeitou a possibilidade de fazer uma réplica, pois acreditava que recriar uma peça concebida para existir apenas uma vez significaria perder parte de sua essência.

A Grande Tapeçaria também foi o ponto de partida de uma colaboração que continuaria em outros projetos. Miró e Royo criariam posteriormente a tapeçaria destinada à National Gallery em Washington, bem como outras obras para a Fundació Joan Miró em Barcelona, a Fundació La Caixa e a Fondation Maeght em Saint-Paul-de-Vence.

A perda artística do 11 de setembro também se estendeu a espaços menos visíveis. O programa World Views do Lower Manhattan Cultural Council, que oferecia estúdios para artistas internacionais, funcionava nos andares superiores. O escultor Michael Richards, que morreu no ataque, trabalhava lá. Outros edifícios do complexo abrigavam coleções corporativas e obras pertencentes a empresas e indivíduos. A Cantor Fitzgerald, por exemplo, ocupava os andares 101 a 105 da Torre Norte e perdeu 658 funcionários. Seus escritórios também abrigavam uma importante coleção relacionada a Auguste Rodin, alguns fragmentos da qual foram recuperados dos escombros.

O desastre afetou até mesmo os arquivos históricos. Dezenas de milhares de negativos de Jacques Lowe, fotógrafo pessoal de John F. Kennedy, estavam guardados em um cofre no 5 World Trade Center. Centenas de milhares de artefatos arqueológicos de escavações no sul de Manhattan, incluindo documentos relacionados ao antigo bairro de Five Points e ao Cemitério Africano, também estavam armazenados no subsolo do 6 World Trade Center.

Vinte e cinco anos depois, as Torres Gêmeas permanecem, acima de tudo, o símbolo de uma tragédia humana. Mas a passagem do tempo também nos permite reconstruir a magnitude de tudo o que o 11 de setembro apagou irreversivelmente. Obras de arte, arquivos e fragmentos de uma memória cultural que faziam parte da história de Nova York desapareceram entre os escombros. A tapeçaria de Joan Miró e Josep Royo é talvez um dos exemplos mais eloquentes: uma obra monumental criada em Tarragona que, durante décadas, acompanhou o cotidiano do World Trade Center e que hoje, destruída para sempre, resta apenas em um esboço, algumas fotografias, alguns documentos e, sobretudo, na memória daqueles que a viram.