Dorre Bikiekin desagertu zen artea

2001eko irailaren 11n, ez zen New Yorkeko arkitektura-sinbolo bat desagertu bakarrik. Dorre Bikien erorketak ondare artistikoaren zati handi bat ere suntsitu zuen, eta horrek, hamarkadetan zehar, World Trade Center arte garaikideko galeria paregabe bihurtu zuen. Giza tragedia —ia 3.000 pertsona hil ziren erasoetan— nahitaez hartzen du egun hartako oroitzapen ororen erdigunea. Baina suntsitu ziren eraikin, bulego eta espazio publikoen artean, 110 milioi dolar baino gehiagoko balioa zuten pinturak, eskulturak, muralak, tapizak, argazkiak eta lan arkeologikoak ere desagertu ziren.

Konplexuaren bihotz artistikoa Austin J. Tobin Plazan zegoen, bi dorreen arteko espazioan. Bertan, New Yorkeko Portu Agintaritzak, 1960ko hamarkadaren amaieratik, XX. mendeko artearen izen handienetako batzuen eskultura bilduma bat bildu zuen. Horien artean, Alexander Calderren Bent Propeller (1971) zegoen, zazpi metro inguruko altuerako egonkor gorri monumentala. Lana ia erabat suntsitu zen, eta bere egituraren zati bat baino ez zen berreskuratu.

James Rosatiren Ideograma , ia zortzi metroko altuerako altzairu herdoilgaitzezko eskultura abstraktua, ere desagertu zen, eta Masayuki Nagareren Cloud Fortress-ek hasieran eutsi zion erorketari, nahiz eta azkenean berreskuratze ahaleginetan suntsitu egin zuten. Elyn Zimmermanen Memorial Fountain-ak, 1993ko bonbardaketako biktimen omenez sortutakoak, patu bera izan zuen.

Plazatik berreskuratu ahal izan zen eskultura garrantzitsu bakarra Fritz Koenig-en Esfera izan zen. 1971n merkataritzaren bidezko munduko bakearen ikur gisa sortu zen brontzezko esfera monumentala hondakinen artean aurkitu zuten, oso kaltetuta baina egituraz osorik. Gaur egun, 9/11ren oroitzapenarekin lotutako objektu indartsuenetako bat da.

Dorreen barruan bilduma horren beste zati bat zegoen, bisitari gehienentzat ikusezina. Iparraldeko Dorrean, Louise Nevelsonek Sky Gate, New York instalatu zuen, hiri-paisaiaren aireko ikuspegi batean inspiratutako egurrezko erliebe beltz handi bat. Lana suntsitu egin zen. Pablo Picasso, Roy Lichtenstein, Paul Klee eta Romare Bearden bezalako artisten lanak ere bazeuden, baita bulegoetan eta gune komunetan zehar banatutako pinturak, muralak eta tapizak ere.

Galera horien guztien artean, lan bat nabarmentzen da bereziki, Kataluniako artearen historiari lotuta: Joan Mirók diseinatutako eta Josep Royo ehun-artistak sortutako Munduko Merkataritza Zentroko Tapiz Handia . 1974an New Yorkeko Portu Agintaritzak enkargatu zuen tapiza Hegoaldeko Dorrearen ataria apaintzeko.

Bere sorrera benetako abentura teknikoa izan zen. Hasieran tapizgintzan esperientziarik ez zuen Mirók, eta 57,2 x 105,2 zentimetroko mihise gaineko olio-zirriborro bat sortu zuen, eta Josep Royori eman zion haren gauzatzea. Maisu ehuleak eta bost emakumek egunean bost eta zazpi ordu artean lan egin zuten hamar hilabetez, Tarragonako La Farineran proiekturako espresuki eraikitako ehundegi batean.

Emaitza sei metro inguruko altuera, hamar edo hamaika metro zabalera eta ia lau tona pisatzen zuen pieza monumental bat izan zen. Zeelanda Berriko artileak, kalamuak eta sokak Miróren unibertsoaren gorri, berde eta horiek nagusitutako konposizio bat osatu zuten. Lanaren eskalak sortu zen eraikinean esku hartzea ere eskatu zuen: La Farineratik ateratzeko, alboko horma bat desmuntatu eta garabi bat erabili behar izan zen, Tarragonako portuko profesionalen laguntzarekin.

Prozesua Pere Portabellak dokumentatu zuen Miró, Tapís film laburrean, eta Francesc Català-Rocak, berriz, bere sorkuntzaren etapa desberdinak argazkitan atera zituen. Estatu Batuetara bidaiatu aurretik, tapiza Parisen erakutsi zen Miróren atzera begirako erakusketa baten barruan. Geroago New Yorkera eraman zuten, eta han ia hiru hamarkadaz egon zen Hegoaldeko Dorrearen atarian.

Munduko Merkataritza Zentroaren suntsipenak hutsune bihurtu zuen lan paregabe hura. Tapiza hondakinen artean lurperatuta geratu zen eta ezin izan zen berreskuratu. Josep Royok geroago baztertu zuen erreplika bat egiteko aukera, behin bakarrik existitzeko pentsatutako pieza bat berriro ehuntzeak bere esentziaren zati bat galtzea ekarriko zuela uste baitzuen.

Tapiz Handia beste proiektu batzuekin jarraituko zuen lankidetza baten jatorria ere izan zen. Mirók eta Royok geroago Washingtongo National Galleryrako tapiza sortuko zuten, baita Bartzelonako Fundació Joan Mirórako, Fundació La Caixarako eta Saint-Paul-de-Venceko Fondation Maeght-erako beste pieza batzuk ere.

9/11ko galera artistikoa espazio ikusezinetara ere hedatu zen. Manhattaneko Kultur Kontseiluaren Mundu Ikuspegiak programa, nazioarteko artistei estudioak eskaintzen zizkiena, goiko solairuetan zegoen martxan. Erasoan hil zen Michael Richards eskultoreak bertan lan egin zuen. Konplexuko beste eraikin batzuek enpresa eta norbanakoen bildumak eta lanak zituzten. Cantor Fitzgerald-ek, adibidez, Iparraldeko Dorreko 101etik 105era bitarteko solairuak okupatu zituen eta 658 langile galdu zituen. Bere bulegoek Auguste Rodin-i buruzko bilduma esanguratsua ere bazuten, eta horren zati batzuk hondakinetatik berreskuratu ziren.

Hondamendia artxibo historikoetara ere iritsi zen. Jacques Lowe-ren, John F. Kennedyren argazkilari pertsonalaren, hamar milaka negatibo 5 World Trade Center-eko ganbara batean gorde ziren. Manhattan Beheko indusketako ehunka mila objektu arkeologiko ere gorde ziren 6 World Trade Center-eko sotoan, Five Points auzo ohiari eta Afrikako Hilerriari buruzko dokumentuak barne.

Hogeita bost urte geroago, Dorre Bikiak, batez ere, giza tragedia baten sinbolo dira oraindik. Baina denboraren joan-etorriak 11-S-k atzeraezin ezabatu zuen guztiaren magnitudea berreraikitzeko aukera ere ematen digu. New Yorkeko historiaren parte ziren artelanak, artxiboak eta memoria kulturalaren zatiak hondakinen artean desagertu ziren. Joan Miró eta Josep Royoren tapiza da, agian, adibiderik elokuenteenetako bat: Tarragonan sortutako lan monumentala, hamarkadetan zehar World Trade Center-eko eguneroko bizitzarekin batera egon zena eta gaur egun, betiko suntsituta, zirriborro batean, argazki batzuetan, dokumentu batzuetan eta, batez ere, ikusi zutenen oroimenean baino ez dena geratzen.