Réforme radicale des musées et centres d'art catalans

Un véritable séisme a secoué les musées et centres d'art catalans. En quelques mois seulement, de nombreux transferts, démissions et nominations en fin de mandat ont profondément remanié l'écosystème institutionnel. Il ne s'agit pas d'une simple succession d'anecdotes, mais d'une réorganisation en profondeur du système. Au Musée Picasso, Emmanuel Guigon laisse un établissement jouissant d'une excellente réputation internationale. Au-delà des rumeurs qui ont circulé sur sa personnalité, ses relations et son sens de l'image, son empreinte est indéniable. L'arrivée de Rosario Peiró devra gérer cet héritage et en écrire une nouvelle page.

Au Musée du Design de Barcelone, le remplacement de José Luis de Vicente par Lluís Nacenta ne se résume pas à un simple changement de nom. Sous la direction de Vicente, le centre de gravité s'est déplacé vers un espace de débat sur la crise climatique, la technologie et la transformation sociale. Ce changement a engendré des complicités, mais aussi des frictions. Le débat sur la nature même du musée aujourd'hui – et sur les limites de sa fonction critique – reste ouvert. Le MACBA est confronté au départ d'Elvira Dyangani Ose. Diriger le MACBA, c'est gérer une structure complexe, marquée par un rapport de force institutionnel entre musée et fondation, et par une programmation d'expositions publiques permanente. Dyangani Ose a impulsé un tournant discursif empreint de décolonisation et de communautarisme. Le musée a également connu des tensions internes et des départs importants, comme celui de Maria Antònia Perelló, aujourd'hui directrice de la Fondation Miró Mallorca. C'est sa nomination à la direction de la Biennale d'art public d'Abu Dhabi qui a exacerbé les tensions et précipité la fin de son mandat, une incompatibilité que le consortium a dû lui rappeler formellement. Au-delà de la simple formalité juridique, cette décision soulève un débat évident : une metteuse en scène qui a défendu avec conviction des paradigmes critiques et décoloniaux projette désormais son travail dans un contexte institutionnel qui répond difficilement aux normes démocratiques européennes. L’avenir dira s’il s’agit d’une opération de blanchiment culturel ou d’une véritable ouverture.

La Fundació Antoni Tàpies a amorcé un tournant significatif en 2023 avec la nomination d'Imma Prieto en remplacement de Carles Guerra. Ce changement n'est pas que nominal : de Fundació à Museu Tàpies, l'objectif est de moderniser le projet et de donner la priorité aux nouveaux féminismes. La période Guerra a été intense, mais aussi marquée par des tensions structurelles et financières. La Fundació Joan Miró fait face au départ soudain de Marko Daniel dans un contexte de dynamiques internes complexes. Sara Puig, à la tête du conseil d'administration, joue un rôle essentiel de cohésion durant cette période de transition.

Au Musée national d'art de Catalogne (MNAC), Pepe Serra reste à la tête de l'institution malgré les bouleversements structurels qui ont secoué le débat muséologique catalan. Les réflexions de Manuel Borja-Villel, suite à la commission du ministère de la Culture chargée de repenser le modèle muséal catalan, ont suscité des tensions. Un rapport, préparé mais non encore rendu public, a alimenté les spéculations quant à l'avenir du système. Dans un entretien récent, Borja-Villel a souligné que de nombreux musées contemporains semblent davantage parler de la mort que de la vie. Une provocation intellectuelle qui remet directement en question le modèle institutionnel actuel.

Il y a également eu du changement au Musée archéologique de Catalogne. Le départ de Jusèp Boya-Aranès a été soudain et peu chaleureux. Concepteur du Plan des musées de Catalogne, Boya avait accompli un travail remarquable d'internationalisation et de rayonnement. La passation de pouvoir s'ouvre avec l'arrivée de Mònica Borrell, en provenance du Musée archéologique national de Tarragone. Au Musée national des sciences et des techniques de Catalogne (MNACTEC), basé à Terrassa, le remplacement de Jaume Perarnau par Albert Tulleuda Lari marque également un tournant. Perarnau avait consolidé un réseau impressionnant de musées industriels, grâce à un travail de terrain considérable à travers le pays, articulant patrimoine, territoire et mémoire productive. Son départ a été particulièrement amer. Tulleuda arrive fort d'une expérience en gestion du patrimoine et devra consolider un projet qui relie mémoire industrielle et modernité.

C’est regrettable, car des personnalités comme Perarnau, Boya ou Josep Manuel Rueda – eux aussi récemment retraités – constituent des atouts que le pays ne saurait sous-estimer. Leurs parcours, riches d’expérience, de mémoire institutionnelle et de critères précis, les prédisposent à jouer un rôle de « sénateurs » au sein d’un futur Conseil des Sages de la muséologie. Nous manquons cruellement de ressources intellectuelles dans ce domaine.

Au centre d'art Tecla Sala, à Hospitalet, une nouvelle étape s'ouvre. Antoni Perna, peintre et directeur pendant de nombreuses années, a pris sa retraite. Son passage a marqué durablement la redécouverte et la visibilité d'artistes nationaux de premier plan. Une transition s'amorce désormais, qui façonnera l'avenir du centre. À Gérone, au Musée d'Art, la direction est en pleine expansion, dans l'attente de l'ouverture du concours public. Carme Clusellas souhaite y revenir. Son mandat a été marqué par un engagement fort en faveur de la reconnaissance du rôle des femmes dans la création et par le travail sur des commémorations négligées par d'autres musées nationaux. Depuis une position centrale comme celle de Gérone, elle a pu structurer la programmation et le récit du centre selon ses propres ambitions.

Au musée d'art Jaume Morera de Lleida, après l'inauguration du nouvel espace et l'aboutissement de vingt-cinq années de travail acharné de Jesús Navarro, une passation de pouvoir générationnelle s'opère. Le musée aborde cette étape avec les travaux de structure achevés, ce qui représente un atout majeur pour le futur dirigeant. El Bòlit ouvre le cycle Oriol Fontdevila après l'ère Íngrid Guardiola. Guardiola avait bâti un projet cohérent et réfléchi. Fontdevila relève le défi avec l'impératif de consolider l'influence territoriale du musée.

Quant à la Fondation Lluís Coromina Isern, le projet du Musée du Centre d'Art Contemporain Pla de l'Estany, conçu par l'architecte et sculpteur Josep Miàs, a été présenté cette année au salon ARCO de Madrid. Inspiré par des modèles tels que le Chillida Leku ou le Musée Louisiana, le projet prévoit d'intégrer près de quatre hectares d'espaces naturels à des pavillons qui feront dialoguer art ancien et art contemporain. C'est un projet que j'ai eu le plaisir de diriger pendant quinze ans, depuis sa création, et qui trouve aujourd'hui sa pleine expression dans ce musée, aboutissement d'un travail mené avec passion et enthousiasme par son président et créateur. Le bouleversement est radical. Reste à savoir s'il s'agit d'un véritable changement de modèle ou d'une simple rotation de noms. L'avenir – et les faits – nous le diront.