Aldaketa erradikala Kataluniako museo eta arte zentroetan

Mugimendu sismiko bat izan da Kataluniako museo eta arte zentroetan. Hilabete gutxitan, hainbat lekualdatze, dimisio eta agintaldi amaierako izendapen izan dira, eta horiek erakundeen ekosistema birkonfiguratu dute. Ez da anekdota batuketa bat. Sistemaren berrantolaketa sakona da. Picasso Museoan, Emmanuel Guigonek nazioartean ondo kokatutako museo bat uzten du. Bere izaerari, kontaktuei eta proiekzio gaitasunari buruzko zurrumurruen haratago, arrasto garbia utzi du. Rosario Peiróren etorrerak ondare hori kudeatu eta istorioa birdefinitu beharko du.

Bartzelonako Diseinu Museoan, José Luis de Vicente Lluís Nacentak ordezkatzea ez da izen aldaketa bat bakarrik. Vicenteren garaiak grabitate-zentroa klima-krisiaren, teknologiaren eta gizarte-eraldaketaren inguruko eztabaida-espazio baterantz mugitu zuen. Konplizitateak sortu zituen, baina baita marruskadurak ere. Gaur egun museo batek zer izan beharko lukeen —eta zenbateraino iritsi beharko lukeen bere funtzio kritikoan— eztabaida zabalik dago oraindik. MACBAk Elvira Dyangani Oseren irteeraren aurrean dago. MACBA zuzentzeak egitura konplexu bat gobernatzea esan nahi du, museoaren eta fundazioaren arteko harreman instituzionalak dituena eta etengabeko erakusketa publikoa duena. Dyangani Osek diskurtsio-biraketa bat sustatu zuen, azentu dekoloniala eta komunitarioa zuena. Barne-tentsioak eta irteera garrantzitsuak ere izan zituen, hala nola Maria Antònia Perellórena, gaur egun Miró Mallorca Fundazioko zuzendaria dena. Abu Dhabiko Arte Publikoko Bienalaren zuzendaritza onartzeak bateraezintasuna aktibatzen du eta bere agintaldiaren amaiera eragiten du, partzuergoak formalki gogorarazi behar izan dion bateraezintasuna. Formaltasun juridikoaz harago, erabakiak eztabaida ageriko bat irekitzen du: paradigma kritiko eta dekolonialak konbentzimenduz defendatu dituen zuzendari batek bere lana Europako estandar demokratikoekin bat ez datorren testuinguru instituzional batean proiektatzen ari da orain. Kultura-zuritze operazio bat den ala irekitasunerako benetako aukera bat den, denborak esango du.

Antoni Tàpies Fundazioak bira esanguratsua hasi zuen 2023an, Imma Prieto Carles Guerra ordezkatzeko izendatu zutenean. Aldaketa ez da nominala bakarrik: Fundaziotik Museu Tàpiesera, proiektua eguneratzeko eta feminismo berriei zentraltasuna emateko helburuarekin. Guerra etapa bizia izan zen, baina baita egiturazko eta diruzaintzako tentsioek markatua ere. Joan Miró Fundazioak Marko Danielen bat-bateko irteerari aurre egin behar dio, barne dinamika konplexuen artean. Sara Puig, patronatuaren buru dena, kohesio lan garrantzitsua egiten ari da trantsizio une honetan.

Kataluniako Arte Museo Nazionalean, MNACen, Pepe Serraren norabidea indarrean jarraitzen du, herrialdeko museologia eztabaida astindu duten egitura-iraultzen gainetik. Manuel Borja-Villelek Kultura Ministerioak Kataluniako museo eredua birpentsatzeko egindako enkarguaren ondoren egindako gogoetek tentsioak sortu dituzte. Prestatu den baina oraindik publikoki aurkeztu ez den txosten batek sistemaren etorkizunari buruzko espekulazioak piztu ditu. Duela gutxiko elkarrizketa batean, Borja-Villelek adierazi zuen garaikideko museo askok bizitzaz baino heriotzaz gehiago hitz egiten dutela dirudiela. Gaur egungo erakunde-ereduari zuzenean erronka egiten dion probokazio intelektuala.

Kataluniako Arkeologia Museoan ere aldaketa bat izan da. Jusèp Boyaren —Aranès— irteera bat-batekoa izan da eta ez batere atsegina. Kataluniako Museoen Planaren diseinatzaileetako bat izan zen Boyak nazioartekotze eta proiekzio lan bikaina egin zuen. Eskualdaketak etapa berri bat irekitzen du Mònica Borrell-ekin, Tarragonako Arkeologia Museo Nazionaletik. Kataluniako Zientzia eta Teknologia Museo Nazionalean, MNACTEC-en, Terrassan egoitza duen Kataluniako Zientzia eta Teknologia Museo Nazionalean, Jaume Perarnau Albert Tulleuda Larik ordezkatzeak ziklo aldaketa bat ere markatzen du. Perarnauk industria museoen sare ikusgarria sendotu zuen, herrialde osoan zehar lan izugarria eginez, ondarea, lurraldea eta memoria produktiboa artikulatuz. Bere irteera ez zen bereziki atsegina izan. Tulleuda ondarearen kudeaketan esperientziarekin iritsi da eta industria memoria eta garaikidetasuna lotzen dituen proiektu bat sendotu beharko du.

Pena da, Perarnau, Boya edo Josep Manuel Rueda bezalako profilak —duela gutxi erretiratu direnak ere— herrialdeak gutxietsi ezin dituen aktiboak direlako. Esperientzia, memoria instituzionala eta irizpideak dituzten ibilbideak dira, etorkizuneko museologiari buruzko Jakintsuen Kontseilu batean “senatari” gisa jardungo luketen profilak. Ez gara hain aberatsak arlo honetan kapital intelektualean.

Hospitaleteko Tecla Sala Arte Zentroan ere eszenatoki berri bat irekitzen ari da. Antoni Perna, urte askotan margolaria eta zuzendaria, erretiratu egin da. Bere denborak marka ikusgarria utzi du goi mailako egile nazionalak berreskuratzeko eta ikusgarritasunean. Orain, zentroaren etorkizuna markatuko duen ondorengotza prozesu bat irekitzen ari da. Gironan, Museu d'Art-en, zuzendaritza luzapen egoeran dago, lehiaketa publikoa irekitzeko zain dagoen bitartean. Carme Clusellasek berriro aurkeztu nahi du bere burua bertan. Bere denborak apustu argia egin du emakumeen papera sorkuntzan ikusgarri egiteko eta beste museo nazional batzuek jorratu ez zituzten urteurrenetan lan egiteko. Girona bezalako kokapen zentral batetik, istorioa eta programazioa bere anbizioarekin egituratzeko gai izan da.

Lleidako Jaume Morera Arte Museoan, espazio berria inauguratu eta Jesús Navarroren hogeita bost urteko lan nekaezinaren amaieraren ondoren, belaunaldi-txandaketa bat irekitzen ari da orain. Museoak une honetara iristen da egitura-lana eginda, eta horrek abantaila lehiakorra dakar zuzendaritza berria hartzen duenarentzat. El Bòlit-ek Oriol Fontdevilaren zikloa hasten du Íngrid Guardiolako etaparen ondoren. Guardiolak proiektu koherente eta pentsakor bat eraiki zuen. Fontdevilak erronkari heltzen dio lurralde-eragina sendotzeko eskakizunarekin.

Lluís Coromina Isern Fundazioari dagokionez, aurten Pla de l'Estany Arte Garaikidearen Zentro Museoaren proiektua aurkeztu da Madrilgo ARCO Azokan, Josep Miàs arkitekto eta eskultoreak diseinatua. Chillida Leku edo Louisiana Museoa bezalako ereduetan inspiratuta, proiektuak ia lau hektarea ingurune natural integratzea aurreikusten du, antzinako artearen eta arte garaikidearen arteko elkarrizketa izango duten pabiloiekin. Hamabost urtez zuzentzeko plazerra izan dudan proiektua da, sortu zenetik, eta orain museo honetan nabarmentzen da, denboran zehar iraun duen lan baten gailurra izanik, bere presidente eta sortzailearen energiak eta ilusioak bultzatuta. Aldaketa erradikala da. Orain ikusi behar dugu benetako eredu aldaketa baten aurrean gauden edo izenen txandaketa soil baten aurrean. Denborak —eta gertaerek— esango dute.