Exposiciones
Geografías de lo que permanece
Luz Massot reúne en el Centro Cultural de España en México a siete artistas vinculados a la isla de Mallorca en una exposición que cuestiona la insularidad cultural, las políticas de representación y las formas contemporáneas de pertenencia.
Cartografías efímeras. Una mirada a las prácticas contemporáneas mallorquinas, comisariada por Luz Massot, propone una lectura crítica de la creación artística vinculada a Mallorca, lejos de los imaginarios turísticos que han condicionado buena parte de su proyección exterior. La exposición, que puede visitarse del 14 de octubre de 2026 al 14 de febrero de 2027 en el Centro Cultural de España en México, reúne a Lara Fluxà, Mar Guerrero, Biel Llinàs, Joan Morey, Gabriel Pericàs, popea e Ian Waelder en un recorrido donde la memoria, el territorio y la exclusión articulan un relato compartido.
El título apunta a una cartografía deliberadamente inestable. No se trata de fijar una identidad artística insular ni de presentar una generación bajo una etiqueta común, sino de explorar las tensiones que atraviesan sus prácticas. La paradoja es evidente: mientras Mallorca exporta una imagen global de destino turístico, sus artistas se enfrentan a las dificultades de un ecosistema cultural que no siempre les ofrece el acompañamiento, los recursos y la visibilidad necesarios. La doble insularidad que plantea Massot —geográfica e institucional— señala así una contradicción estructural entre la capacidad creativa del territorio y las condiciones que permiten desarrollarla.
Lara Fluxà: TARRT, 2024.
El montaje evita resolver esta cuestión mediante un discurso uniforme y apuesta por el diálogo entre obras, espacios y espectadores. Gabriel Pericàs abre el recorrido con una escultura construida a partir de montantes perforados de estantería industrial, liberados de su función original. La desobediencia material introduce una reflexión sobre el orden y sus estructuras. En otra sala, popea convoca una memoria colectiva de cuerpos feminizados históricamente relegados a los márgenes de la representación artística. Sus telas teñidas y perforadas crean un espacio permeable, donde el gesto de atravesar o tocar adquiere una dimensión simbólica: frente a la expulsión, la posibilidad de construir comunidad.
La memoria adopta en Ian Waelder una forma espacial y fragmentaria. En 1993-(cadence), un laberinto de cartón, documentos reproducidos, sonidos intermitentes y agua convierten el recuerdo en una experiencia física, sometida a interrupciones y pérdidas. Biel Llinàs, por su parte, recurre a la fotografía para examinar las jerarquías históricas que determinaron quién podía habitar la isla y en qué condiciones. Su trabajo establece una conexión incómoda entre las antiguas estructuras de propiedad y las dinámicas contemporáneas de exclusión residencial y territorial.
Biel Llinàs: fotografia, Son Berga Nou, 2026.
La dimensión ecológica emerge en las piezas de Mar Guerrero, elaboradas a partir de plásticos recogidos en el mar y reproducidas mediante impresión tridimensional con filamentos vinculados a conchas de moluscos. La transformación de residuos en formas escultóricas desplaza la mirada desde el paisaje idealizado hacia las huellas materiales de su explotación. El recorrido culmina con Letanía apórima, de Joan Morey, una pieza sonora que combina la súplica ritual con la idea de un callejón sin salida. La repetición de una voz insistente convierte la escucha en una experiencia de agotamiento, como si el lenguaje intentara encontrar una salida allí donde el pensamiento ha quedado bloqueado.
La exposición adquiere su mayor interés cuando estas propuestas dejan de leerse como episodios aislados y revelan una preocupación común por los mecanismos que organizan la pertenencia, la memoria y la representación. Sin reducir la diversidad de lenguajes a una identidad mallorquina esencialista, Massot construye un recorrido en el que la isla aparece como un espacio atravesado por conflictos históricos, transformaciones ambientales y disputas sobre quién tiene derecho a permanecer.
popea : Por encima de la nuez sobre las espaldas una bolsa agujereada.
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