Maurizio Cattelanek memoria eta oraina aurrez aurre jartzen ditu Berlinen

Berlingo Neue Nationalgalerie-k NIGHT hartzen du, Maurizio Cattelanen Alemanian egindako lehen bakarkako erakusketa instituzional handia. Erakusketak azken hamarkadetako artista italiar probokatzaileenetako baten lanik ezagunenetako batzuk biltzen ditu, Ludwig Mies van der Rohek diseinatutako eraikin ikonikorako bereziki sortutako pieza berriekin batera. Irailaren 9an, Berlingo Arte Astearen 15. edizioaren barruan, erakusketa 2027ko martxoaren 7ra arte egongo da ikusgai, eta 2026ko Preis der Nationalgalerie sarirako hautagaia da, nazioarteko epaimahai batek Cattelani ematen dion saria.

GAUA erakusketa 1990eko hamarkadatik artistaren ibilbidean zehar izan diren obsesio batzuk aztertzen dituzten lan historikoen aukeraketa batekin hasten da. Horien artean daude Him (2001), boterearen eta errugabetasunaren irudikapenari buruzko bere irudirik polemikoenetako bat; Novecento (1997); La Rivoluzione Siamo Noi (2000); eta Untitled (2003), Günter Grassen The Tin Drum lanean inspiratutako pieza bat. Hauekin batera, erakusketarako espresuki sortutako lan eta enkargu berriak daude, Cattelanen ibilbideko aldi desberdinen eta orainaldiaren arteko elkarrizketa sortuz.

GAUA izenburuak ziurgabetasunak markatutako giroa ezartzen du berehala. Iluntasuna ez da soilik egoera fisiko edo eszeniko gisa agertzen, baizik eta ziurtasunak xehatzen hasten diren lurralde mental gisa ere. Cattelanek espazio anbiguo honetan lan egiten du, hain zuzen ere: itxuraz ezagugarriak diren irudiekin hasten da haien esanahia sotilki aldatzeko eta ikuslearengan erreakzio kezkagarria eragiteko. Ironia, umorea, gehiegikeria eta isiltasuna, beraz, nekez neutral mantendu daitezkeen gaiei heltzeko estrategia bihurtzen dira: erlijioa, haurtzaroa, autoritatea, identitatea, indarkeria eta belaunaldiz belaunaldi transmititutako trauma kolektiboak.

Erakusketaren elementu zentralenetako bat Neue Nationalgalerie-rentzat bereziki sortutako esku-hartze berri bat da. Proiektuak ez du museoan eskultura edo instalazio bat sartzen soilik, baizik eta eraikinaren espazio-esperientziaren beraren eraldaketa proposatzen du. Erakusketa-formatu tradizionalek topaketa, bilkura, kontenplazio eta hausnarketarako diseinatutako ingurune bati bide ematen diote. Horrela, arkitekturak atzealde soil gisa funtzionatzeari uzten dio eta artelanaren parte aktibo bihurtzen da.

Neue Nationalgalerie-ren aukeraketa bereziki esanguratsua da. Mies van der Rohe-ren eraikina, arkitektura modernoaren ikono handienetako bat bezala eraikia, gardentasunagatik, zorroztasun geometrikoagatik eta egituraren, argiaren eta hutsunearen arteko harremanean oinarritutako espazioaren kontzepzioagatik bereizten da. Argitasun formal horren aldean, Cattelanek anbiguotasunez, memoriaz eta gatazkaz betetako irudiak aurkezten ditu. Kontraste honek lanei interpretazio berriak ematea ahalbidetzen die, eta eraikina, aldi berean, modu ezberdin batean bizitzea.

GAUA erakusketaren dimentsio alemaniarra ere esanguratsua da. Erakusketa hiri eta herrialde batean aurkezten da, zeinaren nortasun garaikidea memoria historikoaren geruza desberdinek eta iragana nola irudikatzen den etengabe berrikusteak moldatzen jarraitzen duten. Testuinguru honetan, Cattelanen irudiek intentsitate berezia hartzen dute. Bere lanek ez dituzte erantzun zehatzak eskaintzen, baizik eta gizarte batek gogoratzen duenaren, ahazten duenaren eta irudiek negoziazio horretan nola joka dezaketen inguruko asoziazioak eta kontraesanak aktibatzen dituzte.

1960an Paduan jaioa, Maurizio Cattelan 1990eko hamarkadaren hasieratik nazioarteko artearen ahots berezienetako bat bezala finkatu da. Bere lana artearen historiarekin eta ia automatikoki ezagutzen ditugun kode kulturalekin duen harreman bereziki konplexuan oinarritzen da. Batzuetan, bere irudiak, objektuak eta instalazioak mundu imajinario ezagun batekoak direla dirudi, baina aldaketa txiki bat nahikoa da haien esanahia guztiz aldatzeko. Ikuslearen itxaropenak desaktibatzeko gaitasun horrek azaltzen du neurri handi batean bere lanaren indarra.

Cattelanek etengabe zalantzan jarri ditu arte-sistemaren egiturak berak. Merkatuarekin, erakundeekin eta ospearekin duen harremana artistak probokazioa ez du soilik gailu ikusgarri gisa erabili, baizik eta artetzat hartzen duguna, zein irudik hartzen duen autoritatea eta nork duen narratiba kolektiboak eraikitzeko eskubidea zehazten duten konbentzioak zalantzan jartzeko modu gisa ere bada.

GAUA erakusketarekin, Cattelan Berlinera itzuli da laugarren Berlingo Bienaleko komisariokide gisa parte hartu eta bi hamarkadara. Horrela, itzulerak ia dimentsio zirkularra hartzen du: orduan arte garaikideko nazioarteko ekitaldi nagusietako baten diskurtsoa moldatzen parte hartu zuen artista orain erakusketa instituzional handi baten protagonista gisa itzuli da.

Erakusketarekin batera emandako elkarrizketa batean, Cattelanek proiektua blaitzen duen aldarteetako bat laburbiltzen du esaldi bereziki agerian uzten duen batekin: "Etorkizuna beldurgarria dirudienean, iragana erakargarri bihurtzen da". Horrek laburbiltzen du GAUA erakusketaren tentsioaren zati handi bat. Ziurgabetasunak markatutako orainaldi baten aurrean, atzera begiratzea babesleku bihur daiteke, baina baita gatazka iturri ere. Neue Nationalgalerie-ko erakusketa lurralde horretan kokatzen da, hain zuzen ere: oroimenaren eta ahanzturaren artean, errugabetasunaren eta indarkeriaren artean, ezagutzen dugula uste dugunaren eta, bat-batean, ezaguna izateari uzten dionaren artean.