Opinião
CGAC: a controvérsia que abala a cultura galega
A recente nomeação de Eva López Tarrío como futura diretora do Centro Galego de Arte Contemporânea (CGAC) desencadeou uma das maiores controvérsias culturais na Galiza nos últimos anos. Para além da figura da candidata escolhida, o debate trouxe à tona questões fundamentais sobre o modelo de gestão das instituições públicas de arte, a transparência nos processos de seleção e a autonomia dos espaços dedicados à criação contemporânea.
A nomeação de López Tarrío, ainda pendente de confirmação oficial, foi recebida com forte oposição de amplos setores do mundo artístico galego. Críticos, curadores, gestores culturais, artistas e diretores de museus questionaram tanto o processo de seleção quanto o perfil profissional do futuro diretor, que consideram uma figura relativamente desconhecida nos círculos da arte contemporânea nacional e internacional.
O conflito não é um incidente isolado. A controvérsia se insere num contexto de crescente preocupação com a evolução do CGAC nos últimos anos. Para muitos profissionais do setor, a instituição perdeu gradualmente a proeminência e a influência que a tornaram uma referência essencial no cenário artístico espanhol. A substituição de Santiago Olmo, que dirigiu o centro por mais de uma década, serviu de estopim para um descontentamento latente.
As críticas centram-se particularmente no sistema de seleção utilizado pelo Governo Regional da Galiza (Xunta de Galicia). O concurso foi realizado através de um processo de nomeação discricionária restrito exclusivamente a funcionários de carreira, um método que vários grupos consideram insuficiente para garantir a seleção do candidato mais adequado para liderar uma instituição tão complexa e importante como a CGAC. Desta perspetiva, o processo teria limitado consideravelmente a participação de profissionais com experiência específica em gestão museológica, gestão cultural internacional ou curadoria de grande escala.
A associação cultural La Vegliota , que liderou grande parte da mobilização do setor, reuniu quase 1.500 assinaturas em apoio a um modelo mais aberto e profissional para a gestão de museus. Os signatários denunciam o que percebem como uma crescente interferência política na direção da instituição e alertam para o risco de maior erosão do seu prestígio, que consideram evidente há anos.
Por sua vez, o governo galego (Xunta) defende a absoluta legalidade e legitimidade do procedimento. Tanto o presidente da Galiza, Alfonso Rueda, como o Ministro da Cultura, José López Campos, insistiram que a seleção cumpre integralmente a legislação vigente e se baseia em critérios de mérito, competência e avaliação do projeto. A administração salienta ainda que a CGAC não funciona como uma fundação independente nem possui um conselho de administração próprio, integrando, antes, a estrutura administrativa do Ministério da Cultura.
No entanto, a questão subjacente transcende o debate jurídico. O que está em jogo é o modelo de governança cultural que deve reger as principais instituições públicas. A tensão entre o controle administrativo e a independência artística não é exclusiva da Galiza; constitui um dos principais debates contemporâneos sobre a gestão de museus e centros de arte na Europa. Enquanto alguns defendem a legitimidade dos governos em nomear os responsáveis pelas organizações financiadas com recursos públicos, outros exigem mecanismos mais abertos e internacionais, baseados na excelência profissional.
As primeiras consequências já se fazem sentir no próprio CGAC. A demissão de vários membros do seu conselho consultivo revela a profundidade da divergência existente e prenuncia um período de incerteza para a instituição. Mais do que uma disputa pessoal sobre uma candidatura específica, o episódio evidencia uma ruptura entre as políticas culturais oficiais e uma parte significativa do ecossistema artístico galego.
O verdadeiro desafio começa agora. A futura liderança precisa demonstrar se é capaz de reconstruir pontes com um setor profundamente crítico e restaurar a capacidade do CGAC de se tornar novamente um espaço de referência para a criação contemporânea. Porque a discussão em curso hoje não se resume a quem administra um museu. Trata-se, sobretudo, do papel que a cultura pública deve desempenhar em uma sociedade democrática e de quem tem a responsabilidade de definir seu futuro.
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