Erakusketak
Paper Tears: iraganeko ur-markak azaleratzen dira Veneziako Bienalean
Clàudia Pagèsek paperaren eta uraren memoria botereari, erbesteari eta lurraldeari buruzko opera bisual bihurtzen du.
Clàudia Pagèsek Katalunia Veneziako Bienalera eramango du Paper Tears instalazio murgilgarriarekin, San Pietro di Castelloko Docks Cantieri Cucchini-n inauguratu dena. Proposamenak, azaroaren 22ra arte bisitatu ahal izango dena, argia, laserrak, droneak, soinua, bideoa eta dramaturgia konbinatzen ditu bost mendeko historia berrikusten duen esperientzia sentsorial bat eraikitzeko, ura hari komun gisa erabiliz. Lanak "filigrana" eszeniko eta bisual handi bat zabaltzen du, iraganeko botere mekanismoak gaur egungo iraunkortasunekin erlazionatzen dituena: boikotak, kanporatzeak, garbiketa etnikoa eta dinamika kolonialak orainaldiari zuzenean begiratzen dion pieza bat zeharkatzen dute.
Idazlea ere baden eta familiako paper-fabrika batean hazi zen artistak urteak daramatza paperaren, uraren eta lurraldearen memoriari lotutako ikerketa artistikoa garatzen. Bere lanak performancea, idazketa, ahozkotasuna, bideoa eta instalazioa konbinatzen ditu mikro-istorio poetikoen sareak eraikitzeko, non hizkuntza erresistentzia eta esplorazio politikoaren tresna bihurtzen den. Bere piezek espazioen historia ikusezinak, pertsonen eta salgaien zirkulazioa, baita energia-azpiegiturek arkitekturan eta paisaian uzten dituzten arrastoak ere ikertzen dituzte.
Argazkia: Ramon Llull Institutua.
Paper Tears lanean, Pagèsek ur-markekiko edo ur-markekiko haurtzaroko lilura berreskuratzen du: artisauak eta paper-fabrikatzaileak identifikatzen zituzten eta argiaren kontra bakarrik agerian geratzen ziren sinbolo xalo horiek. Veneziako nabearen adreiluzko hormetan, lau laserrek unicornioak, zezen-buruak, gazteluak edo geziek zeharkatutako bihotzak proiektatzen dituzte, hainbat ahotsek asoziazio librez, ahozko erritmoz eta oihartzun historikoz osatutako kontakizun zatikatu bat eraikitzen duten bitartean.
Miquel Marinék eta Pol Estevek osatutako Goig estudioarekin batera diseinatutako erakusketa-espazioak harmailak ditu, instalazioa opera zabaldu moduko batean eraldatzen dutenak, non publikoa fisikoki sartzen den. Dena sinkronizatuta dago: argia, soinua, irudiak eta mugimendua. Lurraldea grabatzeko, artistak droneekin lan egin du, Kataluniako ondare hidrauliko eta paper-ondareari lotutako espazioen ikuspegi anitz eskaintzen dituztenak.
Argazkia: Ramon Llull Institutua.
Bideo-instalazioan agertzen diren uraren irudiak Sant Pere de Riudebitlleseko Pont Nou, Orpíko Gorgs del Diable, Medionako Deus edo Bassa de Capellades bezalako lekuetatik datoz. Paisaia hauetan oinarrituta, Pagèsek paper-ekoizpenaren historia musulmanen kanporatzearekin lotzen du - penintsulako paper-ekoizle ohiak -, ondorengo Italiako paperaren inportazioarekin eta Amerikako kolonizazioarekin lotutako merkataritza-bideekin.
Pagèsek (Venezia) “ur-markaren hiria” bezala definitzen du, Joseph Brodskyren Ur-marka ere gogora ekarriz, poetak Italiako hiriari eskainitako testua. Paper Tears lanean, ur-markek paperean ezkutatutako zeinu soil izateari uzten diote, eta memoriaren, indarkeriaren eta erresistentzia kolektiboaren arrasto ikusgarri bihurtzen dira.
Interesatuko
zaizu
...
