A memória da terra

A Fundação de Arte Ishara apresenta "O céu o conteve, a terra se lembrou" , uma exposição organizada em colaboração com a Fundação Han Nefkens que reúne obras de Shahana Rajani, Rohini Devasher e Sarker Protick, três artistas do Paquistão, Índia e Bangladesh, cujas práticas convergem para a mesma preocupação: compreender o território como um arquivo vivo capaz de preservar os vestígios da memória, da transformação ecológica e da história.

A exposição, que estará aberta de 11 de setembro a 15 de dezembro de 2026, oferece uma perspectiva crítica sobre a relação entre a humanidade e a natureza e desafia a visão antropocêntrica associada ao Antropoceno. A Terra deixa de ser vista como um palco passivo onde a história se desenrola, tornando-se, em vez disso, um corpo que registra suas consequências. Água, vegetação, infraestrutura urbana e até mesmo fenômenos celestes funcionam como repositórios de informações que revelam processos de destruição ambiental, deslocamento e violência no território.

As obras aqui reunidas têm como objetivo focar precisamente naquilo que muitas vezes permanece fora da nossa percepção imediata. As camadas de solo, os vestígios de vegetação perdidos sob o crescimento urbano, as margens transformadas dos rios e os sinais que emanam do cosmos moldam uma memória material que transcende gerações e fronteiras.

Em Linhas Que Transformam um Rio , Shahana Rajani aborda o Rio Indo como um espaço de extração, desaparecimento e memória contestada. Sua instalação audiovisual de três canais acompanha as experiências de comunidades deslocadas no delta, cujas aldeias ancestrais foram submersas em decorrência da construção de barragens e outras infraestruturas hidráulicas. Diante dessa perda, os habitantes reconstroem seus territórios por meio de murais e pinturas que retratam casas, canais, barcos e dargahs — santuários dedicados a santos islâmicos. A representação torna-se, assim, uma forma de resistência contra a destruição ecológica e a negligência institucional.

No centro da instalação, um recinto inspirado em um dargah evoca essas estruturas que, em muitos casos, permanecem de pé mesmo após o alagamento de assentamentos. O espaço funciona como uma metáfora para presença e ausência: os santuários sobrevivem fisicamente na paisagem do delta, mas aqueles que foram deslocados não podem mais acessá-los. Dentro da exposição, esse vazio é temporariamente transformado em um espaço de encontro e memória.

A dimensão cósmica surge em Latent Fields, de Rohini Devasher, uma instalação composta por três grandes painéis de seda habotai suspensos no teto, cada um medindo três por 5,5 metros. Imagens inspiradas em manchas solares e outros fenômenos solares aparecem nas superfícies, representadas em diferentes escalas, da microscópica à atmosférica. O resultado oferece uma imersão visual que parece conduzir o espectador ao interior de uma estrela.

Devasher trabalha a partir da perspectiva do artista como astrônomo, conectando sua prática à pesquisa realizada durante residências em instituições científicas como o CERN. Para essas obras, ele utiliza tecnologias projetadas para observar estrelas distantes e partículas subatômicas. As imagens foram inicialmente criadas em finas lâminas de cobre utilizando técnicas de desenho, corrosão ácida, impressão e fumagem, e posteriormente fotografadas, digitalizadas e impressas digitalmente em seda. As diversas camadas visuais transformam a instalação em uma espécie de palimpsesto do tempo cósmico.

Sarker Protick, por sua vez, apresenta uma seleção de Dhaka 1217 , uma série recente composta por 135 fotografias em preto e branco. Capturadas entre 2011 e 2026, as imagens documentam a transformação de uma área de aproximadamente um quilômetro quadrado no bairro de Dhaka onde o artista nasceu e continua a viver. O projeto também será publicado no outono de 2026 em um livro de mesmo nome, coeditado pela Nokta Books e pelo próprio Protick.

Nesta obra, a memória emerge frequentemente através daquilo que desapareceu. O crescimento da cidade invade parques, lagos e espaços verdes: uma linha férrea em construção quase apaga a folhagem do horizonte, enquanto palmeiras sobrevivem do outro lado das cercas de uma cidade em constante transformação. Protick transforma essas mudanças numa reflexão sobre a perda e sobre a forma como a paisagem urbana absorve progressivamente aquilo que outrora existiu.

A dimensão ecológica coexiste aqui com uma memória íntima marcada por pequenos vestígios: cabelos caídos no chão, uma mulher retratada em uma fotografia antiga dentro de um envelope manchado, ou uma pilha de livros empoeirados. Ao lado dessas imagens, aparecem os manifestantes da Revolução das Monções de 2024, que protestavam contra a perda de seus meios de subsistência. Daca se apresenta, assim, como um território contestado onde convergem histórias sociais, ecológicas e pessoais.

Através dessas três perspectivas, "O Céu Sustentou, a Terra Lembrou" constrói uma geografia de memórias compartilhadas entre Paquistão, Índia e Bangladesh. Rios, cidades, paisagens e céus revelam transformações que transcendem fronteiras nacionais e conectam experiências comuns de degradação ambiental, deslocamento e resistência.