Des expositions
Mireia C. Saladrigues transforme la poussière de Tarragone en archive de la ville
Dans « Polsimarium », l’artiste collecte des traces matérielles provenant de différents espaces du territoire afin d’explorer la mémoire des lieux, le passage du temps et les transformations que subissent les objets. L’exposition, dont le commissariat est assuré par Àngels Miralda, est présentée au Sarcòfag d’Hipòlit et au Saló de Ball de la Casa Canals del Mèdol, à Tarragone, du 9 octobre au 13 décembre.
Il existe une mémoire qui ne s’écrit pas dans les livres, ni ne se conserve nécessairement dans les musées. C’est celle qui s’accumule sur les surfaces, s’infiltre dans les recoins et se détache lentement des objets. Une mémoire faite de particules, presque imperceptibles, qui circulent d’un lieu à l’autre et qui, malgré leur fragilité, renferment des fragments de l’histoire des espaces que nous habitons. Dans Polsimarium , Mireia C. Saladrigues prend cette matière discrète comme point de départ pour dresser un inventaire matériel de Tarragone.
Ces derniers mois, l'artiste a parcouru différents lieux de la ville pour collecter de la poussière et observer ce que chaque échantillon pouvait révéler sur son origine. Une pâtisserie du centre historique, un site archéologique, une œuvre textile liée à l'histoire locale, un sarcophage romain, une pierre tombale dédiée à un conducteur de char ou encore la carrière de Mèdol figurent sur cet itinéraire. Ce sont des lieux et des objets de nature diverse, séparés par leurs fonctions et leurs chronologies, mais unis par une même condition : tous accumulent les traces du temps et des processus qui les transforment.
La poussière résulte d'une multitude d'actions. Elle peut provenir de travaux de terrassement, de découpe, de polissage, de construction, de restauration ou de nettoyage, mais aussi de l'usure continue due au passage du temps. Les particules se détachent des surfaces, se déplacent, se mélangent à d'autres matériaux et finissent par se déposer dans des espaces différents de leur lieu d'origine. Au cours de ce processus, les frontières entre les matériaux s'estompent et l'origine de chaque fragment devient de plus en plus difficile à déterminer.
Que conserve donc la poussière de son lieu d'origine ? C'est l'une des questions centrales du projet. Dans un même échantillon, des vestiges minéraux, des traces d'activité humaine, des polluants, des cellules de peau ou des spores organiques peuvent coexister. Sa composition devient ainsi une sorte d'enregistrement involontaire de la vie des espaces, une strate qui se renouvelle sans cesse au gré des transformations urbaines.
La recherche de Saladrigues s'inscrit dans une pratique artistique qui explore depuis longtemps les processus de transformation de la matière, notamment à travers le marbre, ses fragments et des phénomènes tels que l'érosion, l'usure ou la décohésion. Dans Polsimarium , cette exploration élargit son champ d'étude et déplace l'attention de l'objet individuel vers le territoire. La poussière cesse d'être un résidu insignifiant pour acquérir le statut de témoin matériel, capable d'établir des liens entre les époques, les activités et les formes de vie.
Les échantillons collectés sont conservés dans des récipients en verre fabriqués artisanalement et identifiés selon leur lieu d'origine. Certains de ces récipients reposent sur des structures en fer forgé à la main. Cet ensemble forme des archives uniques où chaque récipient préserve une petite partie de la ville. Il ne s'agit cependant pas d'un inventaire monumental ni d'une classification exhaustive du patrimoine de Tarragone, mais plutôt d'une démarche qui part de ce qui passe généralement inaperçu. La ville apparaît fragmentée, contenue dans de petites quantités de matière qui nous invitent à repenser notre conception de la trace, du document et de la mémoire.
L'exposition prend une dimension particulière dans les deux espaces qui l'accueillent : le Saló de Ball de la Casa Canals et la voûte du Sarcòfag d'Hipòlit, liés à différents chapitres de l'histoire de Tarragone. Dans ces lieux, les échantillons de poussière entrent en relation avec des architectures et des objets qui ont eux aussi subi des transformations, l'érosion et la disparition. Le contexte ne se limite pas à contenir les œuvres, mais participe à la même réflexion matérielle qui structure le projet.
Ce lien devient particulièrement éloquent près du sarcophage romain. Les têtes esquissées de certaines figures sculptées révèlent une absence, la disparition d'une partie de l'objet au fil des siècles. Face à ces mutilations, la proposition de Saladrigues ouvre une hypothèse suggestive : une partie de la matière perdue continue d'être dispersée dans toute la ville, déplacée et transformée jusqu'à s'intégrer à d'autres sédiments. Peut-être même parmi les particules rassemblées au Polsimarium .
Cette hypothèse ne vise pas à reconstruire ce qui a disparu, mais à rendre visible la continuité matérielle qui unit les objets à leur environnement. Ce qui disparaît d'un lieu ne disparaît pas nécessairement du monde ; cela peut se transformer, se mêler à d'autres vestiges et entamer une nouvelle trajectoire. Dans cette circulation silencieuse, la poussière devient une métaphore de la mémoire, mais aussi une matière concrète qui interroge la séparation entre patrimoine et résidu, entre ce qui est préservé et ce qui s'efface.
Ils peuvent vous
intéresser
...
