Pau Gonzàlez Val : « Nous voulons garantir l'accès à la culture pour tous »

Président délégué du département Culture du Conseil provincial de Barcelone, il est diplômé en sciences politiques et administration de l'Université Pompeu Fabra (2014) et est actuellement conseiller municipal de Barcelone en Comú. Il est également président délégué de l'Institut du Théâtre, du Consortium du Centre de documentation et du Musée du textile de Terrassa et du Consortium du patrimoine de Sitges. Il est également membre de Xarxa Audiovisual Local, SL, du Consortium du Centre de culture contemporaine de Barcelone (CCCB) et du Consortium des Chantiers navals et du Musée maritime de Barcelone.

Camps Ricard Planas. Quels sont les principaux objectifs proposés ?

Pau Gonzàlez Val. Il y a quelques mois, nous avons élaboré un plan pour les droits culturels visant à garantir l'accès à la culture pour tous. C'est notre point de vue : la culture est un droit qui doit être garanti tant par les institutions que par la société. Nous voulons non seulement garantir l'accès à la culture, mais nous défendons l'idée qu'il faut aller plus loin : il ne s'agit pas seulement du droit d'en profiter, mais aussi du droit de participer activement et de s'exprimer à travers différents langages artistiques. C'est l'horizon que nous envisageons, même si nous sommes conscients que c'est plus facile à dire qu'à faire.

RPC Pour ce faire, nous avons la chance de disposer d’un tissu culturel puissant.

PGV : Oui, nous avons la chance de disposer d'un tissu culturel très puissant et de communautés culturelles solides. Notre objectif est de contribuer à un vaste mécanisme garantissant le droit à la culture, et ce, à partir d'un modèle que nous appelons une décentralisation bien comprise.

RPC « Nouvelles centralités » ?

PGV Exactement. Enfin, nouveau ou pas, car depuis de nombreuses années, de nombreuses villes travaillent avec des propositions à forte valeur ajoutée. Historiquement, on a tendance à penser que la culture est créée dans la capitale puis transférée sur le territoire.

RPC Concernant des axes de travail plus spécifiques au sein des arts plastiques et visuels, qu’est-ce qui a été réalisé ?

PGV : Nous sommes partis de ce que faisait déjà le Conseil provincial. C'est une institution souvent discrète, mais qui, dans le domaine culturel, promeut des politiques structurelles depuis plus de cent ans. Les bibliothèques en sont un exemple emblématique. Nous consacrons plus de 10 % de notre budget à la culture, ce qui est rare. Nous partons de ce que nous faisions déjà, comme les expositions itinérantes, et nous le faisons en interagissant avec les grands musées, les musées locaux et les petits espaces d'exposition sur tout le territoire.

RPC Y a-t-il un projet remarquable que vous aimeriez souligner ?
PGV J'apprécie particulièrement un projet que nous avons lancé, celui des bus de livres, qui rapprochent la lecture des plus petites communes. En Catalogne, il existe quinze bus de livres : treize du Conseil provincial de Barcelone et deux de la Généralité pour le reste du pays. Dans ce cadre, nous avons développé un projet intéressant : l'un des bus de livres s'arrête devant un centre de détention pour mineurs, générant ainsi une première interaction avec les jeunes qui y vivent, qui sont citoyens et ont donc droit à la culture.

RPC Et concernant les interactions entre les différents domaines de la culture et le tiers secteur, comment les percevez-vous ?
PGV Nous souhaitons œuvrer pour élargir et garantir le droit à la culture, mais nous y ajoutons une perspective que nous considérons essentielle : la perspective culturelle appliquée aux autres droits. Autrement dit, la culture peut jouer un rôle fondamental face à des enjeux tels que l’urgence climatique. Cette perspective culturelle appliquée aux autres droits est un axe de travail que nous venons de lancer. Pour donner un exemple concret : j’ai récemment signé un accord avec la FESOCA, la Fédération des personnes sourdes de Catalogne, avec cette logique selon laquelle la culture est un droit pour tous. Que vous habitiez dans l’Eixample ou à Nou Barris, que vous ayez des revenus élevés ou faibles, ou que vous ayez certaines capacités ou d’autres, votre droit à profiter, à participer et à vous exprimer à travers la culture doit être garanti.

RPC Sur quoi travaillent-ils en termes d'éducation ?
PGV Le lien entre éducation et culture a toujours été une de mes obsessions. Autrefois, la Mairie avait davantage le sentiment d'être présente au niveau institutionnel, mais il n'y avait pas de ligne claire ni de réelle coordination entre les deux domaines. Aujourd'hui, en revanche, nous traversons une période très favorable. La Mairie de Barcelone a abandonné un travail déjà commencé et les Départements de la Culture et de l'Éducation ont commencé à collaborer lors de la précédente législature pour renforcer ce lien. Et pas seulement en paroles, mais en allouant des ressources humaines et financières. Après tout, élaborer des politiques signifie investir des ressources humaines et financières dans des activités et des projets. L'une des choses qui m'a le plus impressionné lorsque j'étais Conseiller à l'Éducation à Barcelone a été une étude que nous avons menée pour déterminer quels enfants participaient à des activités extrascolaires et de quel type.

RPC Et quels ont été les résultats ?
PGV À Nou Barris, de nombreux enfants participaient à des activités extrascolaires, avec des séances pouvant durer jusqu'à huit heures par jour. À l'inverse, dans l'Eixample, les activités étaient le théâtre, le piano ou la danse. De plus, le coût moyen d'une activité extrascolaire dans l'Eixample était d'environ 50 euros, alors qu'à Nou Barris, elles étaient gratuites. Cela montre qu'un outil qui pourrait être, comme nous l'avons dit précédemment, un instrument de transformation sociale finit par reproduire les inégalités. En dehors des heures de classe, au lieu de compenser, les mêmes différences se perpétuent.

RPC Au sein du Conseil provincial, des centres comme la CCCB développent une politique culturelle transformatrice et à fort impact. Quel cadre d'action, présent et futur, doit, selon vous, être revendiqué ou explicité plus clairement dans les différents espaces où le Conseil provincial est présent ?
PGV Le CCCB, l'Institut du Théâtre, le Musée Maritime et d'autres grands espaces dépendant directement du Conseil provincial de Barcelone, ainsi que les institutions auxquelles participe le Conseil provincial, comme le Théâtre Lliure ou le Grand Théâtre du Liceu, jouent un rôle essentiel. Pour moi, l'un des principaux défis est de briser cette logique de capital ultra-absorbant. Après tout, le Liceu est là où il est, le Lliure aussi, et le siège principal de l'Institut du Théâtre est là où il est. Mais l'ADN du Conseil provincial est que la culture que nous promouvons, qu'elle provienne du CCCB, de l'Institut du Théâtre ou de n'importe lequel de ces espaces, doit avoir un impact sur l'ensemble du territoire où le Conseil provincial de Barcelone est présent.

RPC Donnez des exemples.
PGV Dans cette optique, nous avons lancé un petit projet, mais avec l'idée de le développer et de l'élargir, en nous appuyant sur une initiative existante. Nous avons mené un projet appelé IT Teatre, à l'Institut del Teatre, en collaboration avec le Teatre Lliure. Dans le cadre de ce projet, de jeunes diplômés de l'Institut del Teatre sont allés jouer une pièce de théâtre pendant une semaine au Teatre Lliure, une occasion de se familiariser avec un environnement professionnel après leurs études, dans le cadre de l'ILFO.
En même temps, nous avions un autre projet qui consistait à prendre des œuvres du Théâtre Lliure et à les payer pour qu'elles tournent sur le territoire, mais ces tournées n'étaient que des représentations, sans aucune autre interaction.
Nous avons désormais fusionné ces deux projets et, une fois leurs études terminées, les jeunes diplômés effectuent le parcours complet dans différentes municipalités, en y ajoutant une dimension de médiation. À notre arrivée sur place, en fonction des besoins et en collaboration avec les programmeurs locaux, qui connaissent mieux le territoire, nous favorisons l'interaction entre l'entreprise et les entités ou installations locales.

RPC : Sur l’affaire Sixena. Quelle est votre position ?
PGV : Personnellement, je trouve scandaleux de mettre des œuvres d’art en danger pour des litiges qui vont au-delà de leur conservation. Après tout, il y a un devoir pour chacun : garantir la survie de ces œuvres. J’inviterais des techniciens aragonais à venir étudier comment les préserver tout en garantissant leur conservation. Nous devrions donner la priorité à l’essentiel : sauver ces œuvres. Si elles sont en bon état là où elles se trouvent actuellement, les modifier n’a pas beaucoup de sens. C’est une question qui dépasse le cadre artistique ou culturel.

RPC Et d’autre part, que pensez-vous du thème de la biennale itinérante MANIFESTA ?

PGV : Pouvoir ouvrir et populariser un espace aussi emblématique que Les Xemeneies, ou mettre en avant l'éducation à Barcelone, comme l'a fait le siège de Gustau Gili, ou tant d'autres, a été pertinent. J'ai visité, je crois, tous les sièges sauf celui de Badalona, et je pense que c'est une réussite. Cependant, je pense que nous aurions pu mieux tirer parti de l'écosystème existant et éviter qu'il ne devienne un OVNI qui atterrit ici et gère des dynamiques préexistantes. Dans le cas de Manifesta, la difficulté est supplémentaire : travailler dans 12 ou 13 villes est très différent de travailler dans une seule, et de plus, c'était la première fois que cette perspective plus métropolitaine était adoptée.

RPC : Il existe souvent une dichotomie mal comprise entre la haute culture et la culture populaire. La haute culture a souvent été cataloguée comme élitiste. Cela arrive même aux créateurs de haut niveau, originaires de notre pays, qui ont parfois bénéficié d’une faible visibilité. Comment percevez-vous cette dichotomie, ou plutôt cette fausse dichotomie ?

PGV Oui, certains intérêts ont parfois voulu déprécier la culture populaire ou présenter la haute culture que vous avez mentionnée comme plus élitiste qu'elle ne l'est en réalité. Quoi qu'il en soit, pour moi, c'est une fausse dichotomie, comme vous l'avez mentionné. Notre engagement, et celui du Plan pour les droits culturels, est de mettre en place des processus de médiation garantissant que cette haute culture, de plus en plus difficile d'accès, soit plus accessible. Ce qui manque ici, c'est précisément un processus de médiation, et de prendre des mesures comme – et nous essayons de voir si nous pouvons y parvenir – la distribution des fonds de réserve des musées, comme cela a été fait à Barcelone, à certaines écoles et centres éducatifs.

RPC La société devrait-elle s’approprier l’art ?

PGV. L'année prochaine, dans le cadre des expositions que nous organisons en tournée et à l'occasion de l'anniversaire du MACBA, nous le ferons là-bas. Nous le ferons avec cette vision selon laquelle l'art contemporain appartient à tous, qu'il est pour tous, et que chacun a la possibilité de se l'approprier, de le critiquer, de le comprendre. Vous le comprendrez d'une manière, moi d'une autre, mais c'est précisément le processus que recherche l'art : susciter des dialogues qui, peut-être, ne nous mettent pas d'accord, mais qui nous touchent tous intérieurement.