Erakusketak
Pere Portabella mugarik gabe
Pere Portabellaren zinemak ez ditu inoiz mugak bere horretan ulertu. Irudiaren eta musikaren artean, zinemaren eta arte bisualen artean, esperimentazio formalaren eta esku-hartze politikoaren artean, bere lanak, bost hamarkada baino gehiagoz, bere lurraldea eraiki du, marjinen atzean gertatzen denari arreta handia jarriz. Reina Sofía Museoak ibilbide hori ospatzen du orain *Pere Portabellaren Zinema: Arauak zalantzan* erakusketarekin, urriaren 15etik 24ra Sabatini Eraikin Zineman egingo den atzera begirakoa, Espainiako abangoardia zinematografikoko funtsezko figuretako baten aurkezpen gisa pentsatua.
Hamar saiotan egituratutako programa Portabellaren jaiotzaren mendeurrenaren prestaketekin bat dator. 1927an Figueresen jaioa, bere ibilbideak XX. mendearen bigarren erdiko Espainiako kulturako une erabakigarrienetako batzuk hartu zituen. Bere zinema zinema-hizkuntzaren konbentzioak zalantzan jartzeko nahitik dator, baina baita ere, Francoren erregimenean, sorkuntza artistikoan erresistentzia mota bat aurkitu zuen jarrera politiko batetik.
Pere Portabella, Pont de Varsòvia [Varsoviako zubia], 1990, filma.
Portabella 1960ko hamarkadako Espainiako Zinema Berria delakoaren sorreran ere pertsonaia garrantzitsua izan zen. Bere filmografia guztiz garatu aurretik, garai hartako zinema-paisaia eraldatzen lagundu zuten film batzuetan ekoizle gisa lan egin zuen. Horien artean daude Carlos Sauraren *Los golfos* (1959), Marco Ferreriren *El cochecito* (1960) eta Luis Buñuelen *Viridiana* (1961). Azken hau, Canneseko Urrezko Palma irabazi zuena eta geroago Francoren erregimenak debekatu zuena, Portabellaren zinemarekiko harremanaren atal esanguratsuenetako bat da, zinema kultural eta politikoaren konfrontazio-espazio gisa ulertzen baitzuen.
Bere zinema-lanak berak haustura-nahi hori gehiago aztertuko zuen. Vampir-Cuadecuc (1970) bezalako filmetan, Portabellak beldurrezko zinemaren konbentzioak desmuntatzen ditu zinemagintza eta irudiaren eraikuntza bera material zinematografiko bihurtzeko. Jesús Francoren Drakula kondea ekoizteari lotuta dagoen filmak ohiko narratibatik aldentzen da artifizioa, gorputza, iluntasuna eta irudikapenaren izaera bera aztertzeko.
Pere Portabella. Die Stille vor Bach [Bachen aurreko isiltasuna], 2007, filma.
Musikak eta soinu-esperimentazioak ere leku garrantzitsua dute bere lanean. Acció Santos (1973) lanak Carles Santos konpositore eta artistarekin izandako lankidetza islatzen du, eta harreman horrek erakusten du nola ulertu duen Portabellak beti zinema beste diziplina batzuei irekitako lurralde gisa. Joan Miró, Joan Brossa, Antoni Tàpies eta Grup de Treball ere lankidetza eta afinitateen unibertso honen parte dira, eta horrek bere zinema-ekoizpena abangoardiako praktika artistikoekin lotura estuan kokatzen du.
Dimentsio politikoa intentsitate bereziz agertzen da berriro Trantsizioaren lehen urteetan egindako Proiekzio Publikorako Intereseko Gai Batzuei buruzko Txosten Orokorra (1976) filmean. Filmak Francoren heriotzaren ondorengo une historikoari eta diktaduratik demokraziara igarotzean izandako eraldaketei buruzko ikuspegia eskaintzen du. Portabellak zinema erabiltzen du hemen aldaketa sakon batean murgilduta dagoen gizarte bati buruzko behaketa, eztabaida eta hausnarketa tresna gisa.
Pere Portabella, Miró l'altre [Beste bati begiratuta] 1969, filma.
Bere filmografian zeharreko ibilbideak Die Stille vor Bach [Bachen aurreko isiltasuna] (2007) ere barne hartzen du, bere lanik berezienetako bat. Johann Sebastian Bachen figura abiapuntu hartuta, Portabellak film bat eraikitzen du, non musika material eta esperientzia bisual bihurtzen den, instrumentuetan, espazioetan, interpreteetan eta haren existentzia posible egiten duten ofizioetan arreta jarriz. Berriz ere, ohiko narrazioak egitura ireki bati bide ematen dio, non irudiak eta soinuak dimentsio ia autonomoa hartzen duten.
Atzera begirako unerik garrantzitsuenetako bat Suite Miró izango da, Portabellak Joan Mirórekin batera sortutako lanei eskainitako saioa. Bien arteko harremana zinemagilearen ibilbide osoan zehar doan zinemaren eta artearen arteko elkargunearen adibide esanguratsuenetako bat da. Kamerak ez du artistaren lana dokumentatzen soilik, baizik eta haren berrirakurketan parte hartzen du eta sorkuntzarako espazio berri bat sortzen du.
Bere filmen ondoan, programak ikusleei aukera emango die Portabellak Espainiako zinemaren berritze urteetan ekoitzitako lan garrantzitsuenetako batzuk berraurkitzeko. Horrela, Los golfos eta Viridiana zikloaren barruan aurkeztuko dira, bere beste filmekin batera, Espainiako zinemarako bide berriak ireki zituen Portabella ekoizlearen eta geroago haustura-nahi hori bere azken amaierara eraman zuen zinemagilearen arteko jarraitutasun bat ezarriz.
Interesatuko
zaizu
...
