Erakusketak
Joan Verdú, popa jolas-lurralde gisa
Life in Dailyland erakusketak azken hamarkadetako valentziar artista berezienetako baten unibertso lotsagabea berreskuratzen du Carme Zentroan, 160 lan baino gehiagorekin eta hiru multzo argitaragaberekin.
Eguneroko Lurraldeko Bizitzan sartzea kultura herrikoiak, publizitateak eta eguneroko objektuek diruditena izateari uzten dioten eta materia artistiko bihurtzen diren mundu batean sartzea bezalakoa da. Carme Zentroak Carlos Pérez Sala Joan Verdúren (Alzira, 1959 – Alginet, 2017) lurralde imajinario bihurtzen du, eguneroko bizitzatik hartutako kartelez, produktu komertzialez, leihoz, pertsonaiez, objektuz eta zeinuz betetako unibertso bat. Artistak begirada ironiko, azido eta lotsagabe baten menpe jarri zuen paisaia ezaguna dirudiena.
Verdúk bere burua “poparen seme” eta “surrealismoaren biloba” gisa definitu zuen, bi genealogia horiek masa-kulturako kodeekiko lilura eta, aldi berean, kode horiek iraultzeko borondateak markatutako lan bat ulertzen laguntzen dute. Bere Dailyland hain zuzen ere horixe da: inguratzen gaituzten irudietatik eraikitako leku imajinario bat, baina aldatua, lekuz aldatua eta esanahi berriz betea.
Tomás Verdúk komisariatutako erakusketak 160 lan baino gehiago biltzen ditu eta artistari eskainitako erakusketarik handiena da, haren heriotzaren ondoren. Proiektuak ibilbide oparoa aztertzen du, non popa, surrealismoa, umorea eta kultura herrikoia sinbolismo berezi batekin batera bizi diren. Bere serie ezagunenetako batzuk berreskuratzeaz gain, erakusketak lehenago aurkeztu gabeko hiru multzo biltzen ditu: Conills (2013), Los Blues alegres (2002-2003) eta Imágenes confusas (2003).
Verdúrentzat, kultura herrikoia ez zen inspirazio iturri soil bat, baizik eta bere hizkuntzaren zati handi bat eraikitzeko erabili zuen materiala bera. Publizitatea, markak, komikiak, telebista, zinema, pertsonaiak eta kontsumo-objektuak behin eta berriz agertzen dira bere lanetan. Artistak irudimen kolektiboan jada integratutako zeinu horiek hartu eta haien jatorrizko esanahia zalantzan jarri zuen desplazamendu-eragiketa baten menpe jarri zituen.
Prozesu honetan, publizitateak dimentsio berri bat hartu zuen. Desira bat saltzeko, limurtzeko edo inposatzeko pentsatutakoa joko bisual baten parte bihurtu zen, non umoreak eta ironiak kontsumo-gizartearen mekanismoak nabarmentzeko aukera ematen zuten. Dailyland- eko Times Square moduko bat bezala ia pentsatutako horma handi batek espiritu horren zati handi bat kontzentratzen du: irudi, mezu eta erreferentzien metaketa bat, aldi berean erakusleiho, collage eta artefaktu kritiko gisa funtzionatzen duena.
Baina Verdúren unibertsoa ez da parodiara mugatzen. Bere lanetan gure eguneroko esperientziaren parte diren irudiekiko benetako lilura ere badago. Bere keinu artistikoa berriro begiratzean datza, testuingurutik ateratzean eta beste elementu batzuekin erlazionatzera behartzean. Lekualdatze horretan agertzen da ezaguntzat jotzen dugunaren beste irakurketa posible bat.
Bere lan askotan agertzen diren zulo beltz bereizgarriek ere unibertso honetarako ate gisa funtzionatzen dute. Irudiz betetako errealitate bateko etenaldiak dira, ezezagunari irekitako espazioak, ikuslea haratago zer egon daitekeen imajinatzera gonbidatzen dutenak. Dailyland- en gainazala zeharkatzeko eta umorearen atzean, gaur egungo munduari buruzko begirada bereziki argia dagoela deskubritzeko gonbidapena.
Horrela, Life in Dailyland-ek Valentziako arte garaikidearen eta pop kulturaren arteko harremana ulertzeko funtsezko artista baten figura berreskuratzen du. Lan dibertigarria, itxuraz arina eta erreferentzia ezagugarriz betea, gainazal jostalari honen azpian galdera iraunkor bat planteatzen duena: zer gertatzen da egunero kontsumitzen ditugun irudiek sortu ziren funtzioa betetzeari uzten diotenean eta guri begiratzen hasten direnean?
Erakusketa Carme Zentroan bisitatu ahal izango da 2026ko urriaren 7tik 2027ko urtarrilaren 17ra.
Interesatuko
zaizu
...
