Erakusketak
Miralda, BOOOM
Ikonografia militarraren eta haren deskonstrukzioaren bidezko bidaia bisual eta kritikoa.
Senda galeriak Antoni Miralda (Terrassa, 1942) artistari eskainitako erakusketa berri bat hartzen du, hirurogeiko hamarkadatik kritika politikoaren, umorearen eta ekintzaren artean ibilbide oso pertsonala eraiki duen artistari. Oraingoan, bere lanaren atal oso zehatz batean jartzen da arreta, soldaduaren, egitura militarren eta hauek ordezkatzen duten guztiaren inguruan kokatzen den atalean. Iraganera begirada bat da, urteak igaro diren arren, orainaldian indartsu oihartzuna duena.
Erakusketaren arrazoia Ignasi Duartek editatu eta La Fábrica argitaletxeak koeditatu duen BOOOM 1962-1972 liburuaren aurkezpena da, Miraldaren lanean hamarkada gako bat jasotzen duena. Galerian, liburuak forma hartzen du argazki, marrazki eta eskultura sorta baten bidez, horietako asko lehenago ikusi gabeak. Erakusketak mahai gainean jartzen du Miraldak soldadu gisa zerbitzu militarrean izandako esperientzia dokumentatzen —eta, aldi berean, eraldatzen— hasi zen modua. Dena Los Castillejosen hasten da, 1962an, kamera erregimenaren absurdutasunetik eta indarkeriatik babesleku bihurtzen denean. Emaitza diren irudiek ez dute kuarteleko bizitza irudikatzen bakarrik, baita ingurunea distantzia ironikotik ulertzeko beharra ere iradokitzen dute.
Sèrie Bien/Mal, Antoni Miralda (1966)
1965ean zerbitzura itzuli zenean, Miraldak berriro hasi zen Castillejosen Koadernoarekin, kapitainari entzutea saihesteko eta ihes egiteko egindako marrazki eta oharrez betea, mentalki bada ere. Han, aparatu militarraren kritikak gorpuzten dira. Honi gehitzen zaizkio Bien/Mal bezalako piezak, non eskuliburu militarretako binetak manipulatzen dituen haien logika absurdua nabarmentzeko. Botereari, inposatutako normaltasunari eta zutik jartzeko nahiari buruzko azterketa bero gisa funtzionatzen duten lanak dira.
Soldaduaren ideia, espazioak eta diskurtsoak zeharkatzen dituen figura gisa, indarrez agertzen da berriro Soldats Soldés (1967) lanean, Parisko Zunini Galerian lehen aldiz aurkeztu zena. Hemen, soldadu berde tradizionala zuritu egiten da —literalki— eta txoko guztietan hedatzen den figura neutral bihurtzen da. Dena kutsatzen duen presentzia mota bat da, baina ez jada autoritatearen indarrarekin, baizik eta jarrera kritiko, kamuflatu eta konstante batekin.
Platja de Còrsega, Antoni Miralda (1969)
Toile de Jouy serieko eskulturak ere aurkitzen ditugu, altzarien eta eguneroko objektuen gaineko esku-hartze bat, non soldadu zurien tropa batek etxeko espazioa inbaditzen duen. Keinu honekin, Miraldak zalantzan jartzen du ikonografia militarra gure eguneroko bizitzan nola iragazi den. Lan-ildo hau Hazañas belicas seriearekin osatzen da, lanbide sinboliko hauek jasotzen dituzten argazkiekin, beti ironia ukitu batekin, artistak paisaia "hobetzea" proposatzen ariko balitz bezala. Proiektuko unerik ikonikoenetako bat tamaina errealeko soldadu zuria Parisko kaleetara irteten denean da. Benet Rossellekin batera filmatutako bidaia hau Paris, La Cumparsita (1972) bihurtzen da, performancearen eta zinema esperimentalaren arteko erdibidean dagoen ikus-entzunezko pieza bat.
Oro har, Miraldak BOOOM-ekin proposatzen duena gerrari, botereari eta memoriari buruzko hausnarketa azidoa da. Jostailuzko soldaduak mundua ikusteko modu bihurtzen dira, inguratzen gaituenaz eta zergatik galdetzeko modu bat. Eta bai, agian, nolabait, soldaduari egindako omenaldia ere bada, inoiz gelditzen ez den makineria bihurtzen duen sistema baten biktima gisa.
BOOOM 1962–1972 liburuak, material hori guztia biltzeaz gain, artistaren sormen prozesua eta bere proposamenaren baliozkotasuna ulertzen laguntzen duten testuak ditu. Zeren, urteak igaro diren arren, soldaduen, defentsaren eta indarraren diskurtsoen berri ematea zoritxarrez berriro ere guztion ahotan dago. Eta testuinguru honetan, Miraldaren jarrera —aurka egoteko prestutasun hori, normaltzat eman nahi digutena zalantzan jartzekoa— beharrezkoa izaten jarraitzen du.
