Exposiciones
Memorias en disputa: cine, territorio y revolución en Centroamérica
Cine político centroamericano (1960–1980) entre memoria, insurgencia y territorio-
El ciclo organizado en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (MNCARS), comisariado por Alonso Aguilar, en el marco de colaboración con el Instituto Cáder de Arte Centroamericano (ICAC), propone una lectura en tres tiempos del cine político producido en Centroamérica durante las décadas de 1960, 1970 y 1980. Más que una retrospectiva, el programa funciona como un dispositivo crítico que articula una relectura de las imágenes desde sus condiciones materiales de producción, sus tensiones históricas y su potencia política aún vigente.
El recorrido se estructura en tres programas que dibujan un arco narrativo y conceptual: desde las economías rurales y sus formas de resistencia, hasta la insurgencia armada y sus imaginarios de transformación social. El primer bloque se sitúa en las bases territoriales, explorando los espectros de la explotación agraria y las resistencias que emergen desde el mundo campesino. El segundo desplaza la mirada hacia el cuerpo como espacio de conflicto, donde la violencia patriarcal y estatal se expresa y es confrontada mediante lenguajes formales y políticos disidentes. El tercero culmina en una dimensión épica, atravesada por fronteras geográficas y narrativas, que encarna las experiencias de la lucha armada y la promesa —a menudo fracturada— de la revolución.
Lejos de una aproximación arqueológica o meramente archivística, la propuesta busca reactivar conversaciones interrumpidas sobre cómo estas imágenes contribuyeron a la construcción de formas de organización colectiva, deseo político y conciencia histórica en la región. Las películas no se presentan como documentos cerrados, sino como materiales vivos que permiten un diálogo activo entre pasado y presente.
El ciclo también revisita críticamente el concepto de 'república bananera', término despectivo surgido a inicios del siglo XX para describir a países centroamericanos marcados por la dependencia económica, la inestabilidad política y la fuerte influencia de capitales extranjeros, particularmente de corporaciones estadounidenses como la United Fruit Company. Frente a esta etiqueta, el cine político centroamericano de la época se apropia del estigma para tensionarlo y subvertirlo, reclamando un lugar propio dentro de las narrativas globales de emancipación y anticolonialismo.
En ese contexto, diversas instituciones, colectivos y cineastas independientes —tanto dentro como fuera de la región— impulsaron una producción audiovisual profundamente ligada a su entorno inmediato y al clima internacional de luchas antiimperialistas. Entre ellos destacan el Departamento de Cine en Honduras, su contraparte en Costa Rica, INCINE en Nicaragua, el Grupo Experimental de Cine Universitario en Panamá, la Cinematografía de Guatemala, así como colectivos en El Salvador como Taller de los Vagos, Cero a la Izquierda y el Sistema Radio Venceremos.
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