Exposicions
Joan Verdú, el pop com a territori de joc
Life in Dailyland recupera al Centre del Carme l’univers irreverent d’un dels artistes valencians més singulars de les darreres dècades, amb més de 160 obres i tres conjunts inèdits.
Entrar a Life in Dailyland és endinsar-se en un món on la cultura popular, la publicitat i els objectes quotidians deixen de ser allò que semblen per convertir-se en matèria artística. El Centre del Carme transforma la Sala Carlos Pérez en el territori imaginari de Joan Verdú (Alzira, 1959 – Alginet, 2017), un univers ple de valles publicitàries, productes comercials, finestres, personatges, objectes i signes extrets de la vida quotidiana. Un paisatge aparentment familiar que l’artista sotmetia a una mirada irònica, àcida i irreverent.
Verdú es definia a si mateix com a “fill del pop” i “net del surrealisme”, dues genealogies que ajuden a entendre una obra marcada per la fascinació pels codis de la cultura de masses i, alhora, per la voluntat de subvertir-los. El seu Dailyland és precisament això: un lloc imaginari construït a partir de les imatges que ens envolten, però alterades, desplaçades i carregades de nous significats.
La mostra, comissariada per Tomás Verdú, reuneix més de 160 obres i constitueix la major exposició dedicada a l’artista des de la seva mort. El projecte recorre una trajectòria prolífica en què el pop, el surrealisme, l’humor i la cultura popular conviuen amb una simbologia pròpia. A més de recuperar algunes de les seves sèries més conegudes, l’exposició incorpora tres conjunts que no s’havien presentat anteriorment: Conills (2013), Los Blues alegres (2002-2003) i Imágenes confusas (2003).
La cultura popular no va ser per a Verdú simplement una font d’inspiració, sinó el material mateix amb què va construir bona part del seu llenguatge. Publicitat, marques, còmics, televisió, cinema, personatges i objectes de consum apareixen reiteradament en les seves obres. L’artista prenia aquests signes, ja integrats en l’imaginari col·lectiu, i els sotmetia a una operació de desplaçament que en qüestionava el sentit original.
En aquest procés, la publicitat adquiria una nova dimensió. Allò que havia estat concebut per vendre, seduir o imposar un desig passava a formar part d’un joc visual en què l’humor i la ironia permetien posar en evidència els mecanismes de la societat de consum. Una gran paret concebuda gairebé com una mena de Times Square de Dailyland concentra bona part d’aquest esperit: una acumulació d’imatges, missatges i referències que funciona alhora com a aparador, collage i artefacte crític.
Però l’univers de Verdú no es limita a la paròdia. En les seves obres hi ha també una fascinació genuïna per les imatges que formen part de la nostra experiència diària. El seu gest artístic consisteix a mirar-les de nou, extreure-les del seu context i obligar-les a relacionar-se amb altres elements. És en aquest desplaçament on apareix una altra lectura possible d’allò que considerem familiar.
Fins i tot els característics forats negres que apareixen en moltes de les seves obres funcionen com a portes d’entrada a aquest univers. Són interrupcions en una realitat saturada d’imatges, espais oberts a allò desconegut que conviden l’espectador a imaginar què hi pot haver més enllà. Una invitació a travessar la superfície de Dailyland i descobrir que, darrere de l’humor, hi ha una mirada especialment lúcida sobre el món contemporani.
Life in Dailyland recupera així la figura d’un artista fonamental per entendre la relació entre l’art contemporani valencià i la cultura pop. Una obra divertida, aparentment lleugera i plena de referències reconeixibles que, sota aquesta superfície lúdica, planteja una qüestió persistent: què passa quan les imatges que consumim cada dia deixen de complir la funció per a la qual van ser creades i comencen a mirar-nos a nosaltres?
L’exposició es pot visitar al Centre del Carme del 7 d’octubre de 2026 al 17 de gener de 2027.
Et poden
Interessar
...
