Exposicions
O MNCARS resgata a memória de Blanca Sánchez, figura fundamental da cultura madrilenha.
A Biblioteca do Museu Reina Sofía apresenta, até 9 de outubro de 2026, Leite, neve, lágrima, mão. O saber-fazer de Blanca Sánchez , uma exposição que revisita a trajetória de Blanca Sánchez Berciano, curadora, gestora cultural, colecionadora e uma das figuras fundamentais do cenário cultural madrilenho das últimas décadas do franquismo e da transição.
A exposição, que inaugura no dia 26 de junho, reúne cerca de cem itens do Arquivo Blanca Sánchez Berciano, no Centro de Documentação e Biblioteca do Museu Reina Sofía. Cartas, cartões-postais, fotografias, documentos administrativos, revistas, discos de vinil, cartazes e diversos objetos permitem aos visitantes reconstruir uma trajetória profissional e pessoal marcada pela constante interação entre arte, cultura popular e relações interpessoais.
Esta coleção é complementada por seis cadernos de colagens e desenhos de Sánchez, que foram digitalizados e disponibilizados através de duas apresentações audiovisuais. O resultado não é meramente uma exposição documental, mas sim uma exploração de um processo criativo e de uma obra baseada na livre associação, na acumulação e na capacidade de estabelecer conexões entre materiais aparentemente díspares.
Blanca Sánchez, Arquivo, Biblioteca e Centro de Documentação Blanca Sánchez do Museu Reina Sofía ©Herdeiros de Blanca Sánchez.
A proposta foi concebida como um exercício curatorial coletivo pelos alunos do programa de Práticas Curatoriais do Mestrado em História da Arte Contemporânea e Cultura Visual, organizado em conjunto pela Universidade Autônoma de Madri, a Universidade Complutense de Madri e o Museu Reina Sofía.
Blanca Sánchez formou-se em Londres, Frankfurt, Paris e Colônia antes de retornar a Madri em 1971, durante os últimos anos do regime franquista. Por quase quatro décadas, atuou intensamente em diversas áreas culturais. Trabalhou nas galerias Vandrés entre 1971 e 1980 e nas galerias Vijande entre 1981 e 1986, além de ter integrado a equipe do Círculo de Bellas Artes entre 1992 e 2006.
Sua atividade extrapolou em muito o âmbito estritamente institucional e de galerias. Sánchez participou de projetos cinematográficos e artísticos e manteve uma estreita amizade com Pedro Almodóvar, colaborando em Pepi, Luci, Bom e Outras Garotas Comuns (1980). Ele também trabalhou nos curtas-metragens de Iván Zulueta e desenvolveu uma extensa carreira como agente de artistas e músicos, incluindo Carlos Berlanga e Alaska y Dinarama.
Em 1987, ele também foi curador de uma exposição dedicada a Andy Warhol no Círculo de Bellas Artes. Ao mesmo tempo, construiu uma importante coleção de arte ligada às suas próprias experiências e relações no mundo cultural.
Embora muitos dos documentos reunidos evoquem a atmosfera da Movida Madrileña, a exposição evita reduzir Sánchez a esse episódio histórico. A mostra explora toda a sua carreira e enfatiza uma prática criativa que se manteve consistente ao longo do tempo. A dificuldade em estabelecer uma data precisa para alguns dos materiais torna-se, na verdade, um dos principais elementos curatoriais da exposição.
No centro da sala, uma grande mesa recria o espaço de trabalho de Blanca Sánchez, concebido como um lugar onde materiais de natureza muito diversa coexistem. Documentos, flores, embalagens de chocolate, pacotes de açúcar, fotografias e recortes são reunidos sem hierarquia, seguindo associações intuitivas que remetem ao processo criativo de suas colagens.
Incluem-se também anotações relacionadas à sua atividade profissional, que nos ajudam a compreender como essa acumulação aparentemente aleatória seguia, na verdade, sua própria lógica. Para Sánchez, a colagem não era apenas uma técnica artística, mas também uma forma de organizar o pensamento, o trabalho e a vida cotidiana, conectando tarefas, pessoas, tempos e experiências.
A exposição celebra, portanto, uma figura cuja importância reside não apenas nos projetos em que participou, mas também numa forma particular de se relacionar com a cultura. No universo de Blanca Sánchez, a alta cultura e a cultura popular não eram territórios opostos, mas sim espaços capazes de se encontrarem e influenciarem mutuamente. "Leite, Neve, Lágrima, Mão" recupera precisamente esse território de contato para mostrar como, por trás de uma carreira ligada a alguns dos nomes e episódios mais reconhecíveis da cultura espanhola contemporânea, existia também uma prática diária de observação, associação e criação.
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