Erakusketak
MNCARSek Madrilgo kulturan funtsezko pertsonaia izan zen Blanca Sánchezen oroimena berreskuratzen du
Reina Sofía Museoaren Liburutegiak, 2026ko urriaren 9ra arte, Esnea, elurra, malkoa, eskua. Blanca Sánchezen egiten jakitea erakusketa aurkezten du, Blanca Sánchez Berciano komisario, kultur kudeatzaile, bildumagile eta frankismoaren eta Trantsizioaren azken hamarkadetako Madrilgo kultur eszenaren oinarrizko figuretako baten ibilbidea berreskuratzen duen erakusketa.
Ekainaren 26an irekiko den erakusketak ehun bat elementu inguru bilduko ditu Blanca Sánchez Bercianoren Artxibotik, Reina Sofía Museoaren Liburutegi eta Dokumentazio Zentroan. Gutunek, postalek, argazkiek, administrazio-dokumentuek, aldizkariek, binilozko diskoek, posterrek eta hainbat objektuk bisitariei artearen, kultura herrikoiaren eta harreman pertsonalen arteko etengabeko elkarrekintzak markatutako ibilbide profesional eta pertsonal bat berreraikitzeko aukera ematen diete.
Bilduma hau Sánchezek egindako sei collage eta marrazki koadernok osatzen dute, digitalizatu eta bi ikus-entzunezko aurkezpenen bidez eskuragarri jarri direnak. Emaitza ez da erakusketa dokumental bat soilik, baizik eta elkartze librean, metaketan eta itxuraz desberdinak diren materialen arteko loturak sortzeko gaitasunean oinarritutako sormen-prozesu eta lan baten azterketa bat.
Blanca Sánchez, Blanca Sánchez Reina Sofia Museoko Artxiboa, Liburutegia eta Dokumentazio Zentroa ©Blanca Sánchezen oinordekoak.
Proposamena Arte Garaikidearen eta Kultura Bisualaren Historiako Masterreko Komisariotza Praktiken ibilbideko ikasleek komisariotza ariketa kolektibo gisa sortu da, Madrilgo Unibertsitate Autonomoak, Madrilgo Unibertsitate Konplutentsak eta Reina Sofía Museoak batera antolatuta.
Blanca Sánchez Londresen, Frankfurten, Parisen eta Kolonian trebatu zen 1971n Madrilera itzuli aurretik, frankismoaren azken urteetan. Ia lau hamarkadaz, hainbat kultur arlotan oso aktibo aritu zen. Vandrés galerietan lan egin zuen 1971 eta 1980 artean eta Vijande galerietan 1981 eta 1986 artean, eta Círculo de Bellas Artes taldeko kide ere izan zen 1992 eta 2006 artean.
Bere jarduera erakunde eta galeria esparru hutsetik haratago hedatu zen. Sánchezek zinema eta arte proiektuetan parte hartu zuen eta Pedro Almodóvarrekin adiskidetasun estua izan zuen, Pepi, Luci, Bom eta beste neska arrunt batzuk (1980) filmean kolaboratuz. Iván Zuluetaren film laburretan ere lan egin zuen eta artista eta musikarien agente gisa ibilbide luzea garatu zuen, besteak beste, Carlos Berlanga eta Alaska y Dinarama filmetarako.
1987an, Andy Warholi eskainitako erakusketa bat ere komisariatu zuen Arte Ederren Zirkuluan. Aldi berean, bere esperientziekin eta kultura-munduarekin izandako harremanekin lotutako arte-bilduma esanguratsua osatu zuen.
Bildutako dokumentu askok Madrilgo Movidaren giroa gogorarazten badute ere, erakusketak Sánchez atal historiko horretara murriztea saihesten du. Erakusketak bere ibilbide osoa aztertzen du eta denboran zehar koherentea izan den sormen-jardunbide bat azpimarratzen du. Material batzuen data zehatza ezartzeko zailtasuna, hain zuzen ere, erakusketaren komisariotza-elementu nagusietako bat bihurtzen da.
Gelaren erdian, mahai handi batek Blanca Sánchezen lan-eremua birsortzen du, oso izaera anitzeko materialak elkarrekin bizi diren leku gisa pentsatua. Dokumentuak, loreak, txokolate-paperak, azukre-paketeak, argazkiak eta ebakinak hierarkiarik gabe biltzen dira, bere collageen funtzionamendua gogorarazten duten lotura intuitiboak jarraituz.
Bere jarduera profesionalari buruzko oharrak ere sartzen dira, eta horiek ulertzen laguntzen digute nola itxuraz ausazko metaketa horrek bere logikari jarraitu zion. Sánchezentzat, collagea ez zen teknika artistiko bat bakarrik, baizik eta pentsamendua, lana eta eguneroko bizitza antolatzeko modu bat ere, zereginak, pertsonak, garaiak eta esperientziak lotuz.
Horrela, erakusketak parte hartu zuen proiektuetan ez ezik, kulturarekin duen harreman modu berezi batean ere garrantzia duen figura bat ospatzen du. Blanca Sánchezen munduan, goi-kultura eta kultura herrikoia ez ziren aurkako lurraldeak, elkar topatzeko eta eragiteko gai ziren espazioak baizik. "Esnea, Elurra, Malkoa, Eskua"-k kontaktu-lurralde hori berreskuratzen du, Espainiako kultura garaikideko izen eta atal ezagunenetako batzuekin lotutako ibilbide baten atzean, behaketa, elkartze eta sorkuntzaren eguneroko praktika bat ere existitzen zela erakusteko.
Interesatuko
zaizu
...
