O arquivo de memória volátil mapeia a memória em constante mudança.

A memória não é um território estável. Ela se transforma, se fragmenta, se reescrita e, muitas vezes, só sobrevive graças aos vestígios que decidimos preservar. Essa é a premissa de O Arquivo da Memória Volátil, uma proposta de exposição que reúne as artistas África Morgui Súnico, Ana Lucía Garcia Hoefken, Gessamí Olesa Sancho, Irene Trujillo Villegas, Agustina Fioretti, Alba Acebes Macià, Cristina Cebrecos Noriega, Maria Rodon Peyrí e Nicole Vindel para refletir sobre a natureza efêmera da memória e os mecanismos com os quais tentamos preservá-la.

Longe de entender o arquivo como um dispositivo de classificação imutável, a exposição o apresenta como um organismo vivo, capaz de se transformar no mesmo ritmo das experiências humanas. O percurso estabelece um diálogo entre a memória individual e a coletiva, entre a história e a biografia, propondo um olhar crítico sobre a necessidade quase obsessiva de fixar o que, por definição, é efêmero.

• PRODUTO ACABADO E EXTRAÇÕES - Ana Lucia Garcia Hoefken.

Um dos temas comuns é a relação entre território e memória. Ana Lucía Garcia Hoefken, com L'étàtic en moviment , observa a paisagem como um corpo vivo sujeito à passagem do tempo. Suas obras questionam o impulso humano de controlar a natureza, mostrando-a como uma realidade que sempre acaba escapando a qualquer tentativa de dominação. A paisagem, assim, deixa de ser um cenário para se tornar uma metáfora da memória: aparentemente estável, mas em permanente transformação.

Essa ligação com a terra continua na obra de Gessamí Olesa Sancho, que em Parcel·les sen título transfere fragmentos do território para o espaço expositivo. Ao descontextualizá-los, ela transforma a matéria em documento e levanta uma questão instigante: até que ponto a memória também habita os materiais? A obra propõe uma arqueologia do presente onde a terra se torna um repositório do tempo acumulado.

A construção da memória a partir do desejo aparece com força em Altar para uma memória que nunca existiu, mas que inclui mais de cinquenta cavalos , de Irene Trujillo Villegas. A obra explora a capacidade da memória de inventar histórias, demonstrando que lembrar nunca é um ato objetivo, mas uma reconstrução condicionada por emoções, ausências e expectativas.

• Herança - Jessamí Olesa Sancho / Gaveteiros pensantes, contornos traduzidos - Maria Rodon.

A ideia de arquivo adquire uma dimensão política na obra de Agustina Fioretti. Com Com tornar portables les coses?, a artista expande o conceito de documento para além dos registros institucionais e reivindica histórias familiares e emocionais como espaços de resistência. Seu trabalho demonstra que todo arquivo é também uma seleção e, portanto, um posicionamento sobre o que merece ser lembrado.

Essa perspectiva coral é complementada por Alba Acebes Macià, que em Com alguna chosa que permamenta ser crescada i destra constrói simultaneamente um arquivo de diversas vozes em torno das relações entre amor e raiva. A obra desloca a autoria individual para dar destaque a uma memória compartilhada, construída a partir de múltiplas experiências que coexistem, se complementam e também se contradizem.

O desaparecimento das memórias é o ponto de partida de Cristina Cebrecos Noriega. Em Pipe System, ela não tenta reconstruir uma memória completa, mas sim atentar para seus resquícios. Sua proposta se concentra nos vestígios, nos fragmentos que permanecem quando a memória se desvanece, transformando a perda em matéria de criação artística.

Por sua vez, Maria Rodon Peyrí, com Pensar calaixos, traduir contorns , questiona a ideia linear do tempo. As gavetas funcionam como metáfora para espaços mentais onde se acumulam experiências que não seguem nenhuma ordem cronológica. O passado, assim, aparece como uma estrutura aberta, na qual cada evocação reorganiza a história pessoal.

A visita guiada termina com Nicole Vindel e Privilege of a False Abundance , uma obra que chama a atenção para os gestos mais cotidianos e aparentemente insignificantes. Arquivar pratos sujos ou vestígios da vida diária significa reconhecer que a memória também se constrói a partir do ordinário, dos detalhes que geralmente passam despercebidos, mas que acabam por definir uma época e um modo de vida.

O arquivo da memória volátil oferece uma leitura contemporânea da memória, bem distante de qualquer nostalgia. As obras não buscam preservar o passado de forma imutável, mas sim demonstrar que lembrar é sempre um ato de transformação. O conjunto se destaca pela coerência conceitual e pela diversidade de linguagens com que os artistas abordam o mesmo tema, transformando a exposição em uma reflexão sobre a fragilidade das narrativas que construímos e sobre a impossibilidade de reter o tempo sem modificá-lo. Mais do que preservar a memória, a exposição nos lembra que toda memória é, inevitavelmente, uma forma de criação.