A beleza que nasce de uma ferida

A reabertura do Palácio Velázquez, sede do Centro Nacional de Arte Reina Sofía no Parque do Retiro, não poderia ter sido acompanhada por uma exposição mais oportuna. Após reformas e melhorias financiadas pelo Plano de Recuperação, o edifício histórico reabre suas portas com "La Perla Peregrina" (A Pérola Errante), uma grande exposição dedicada a Fernando Sánchez Castillo (Madri, 1970), um dos artistas espanhóis que mais consistentemente explorou as relações entre história, autoridade e representação nas últimas duas décadas.

Longe de ser uma retrospectiva convencional, a exposição, com curadoria de Ferran Barenblit — em cartaz de 24 de junho de 2026 a 8 de março de 2027 — assume a forma de uma "retro-prospectiva", termo usado pelo curador para definir um projeto que revisita o passado sem abandonar o presente. A exposição reúne cerca de duzentas obras, incluindo aquarelas, esculturas, instalações, vídeos, objetos, peças reinterpretadas e trabalhos em andamento. De fato, o ateliê do artista é temporariamente transferido para o Palácio de Velázquez, permitindo que os visitantes acompanhem o desenvolvimento de novas obras e tornando a criação artística parte essencial da experiência.

• Vista da sala de exposições Fernando Sánchez Castillo. A Pérola Peregrina, Palácio Velázquez, Museu Reina Sofía. Emiliano Barral López. Busto de Pablo Iglesias. 1923-1936. Escultura em granito. Empréstimo do Partido Socialista Operário Espanhol. Fernando Sánchez Castillo. Narón. 2003-2007. Bronze. Coleção MUSAC Fernando Sánchez Castillo. Caminho Luminoso. 2003. Bronze. Oficina do artista Fernando Sánchez Castillo. Aluno de Tlatelolco 1968. 2017. Escultura em madeira. Coleção particular de Fernando Sánchez Castillo. Tlatelolco, plano de ação. 2016. Tapete tecido. Oficina do artista Arquivo fotográfico Museu Reina Sofía. Fotografia: Fátima Sanz.

O título da exposição funciona como uma poderosa metáfora conceitual. A pérola, nascida da agressão sofrida por um organismo que transforma uma ferida em matéria preciosa, serve a Sánchez Castillo como um veículo para refletir sobre a capacidade da arte de converter o trauma em memória, linguagem e forma estética. A beleza aqui não aparece como um ideal harmonioso, mas sim como o resultado de um atrito constante com a história.

Há anos, este artista radicado em Madrid vem construindo um conjunto de obras dedicado a desmantelar os mecanismos simbólicos do poder. Monumentos, cerimônias oficiais, gestos de autoridade e narrativas históricas são submetidos a uma análise crítica que revela as tensões ocultas por trás dos relatos institucionais. Em La Perla Peregrina (A Pérola Errante) , essa investigação atinge uma dimensão particularmente ambiciosa ao colocar os vestígios do franquismo em diálogo com outras formas contemporâneas de legitimação política e social.

A exposição rejeita qualquer visão fixa da memória histórica. Em vez de oferecer uma narrativa estável, propõe um espaço de negociação contínua onde objetos, documentos, esculturas e ações cotidianas questionam como as sociedades constroem suas memórias coletivas. A história deixa de ser uma sequência ordenada de eventos e se torna um território conflituoso, moldado por disputas sobre o que merece ser lembrado e quem tem a autoridade para fazê-lo.

A exposição está estruturada em torno do estúdio do artista, o verdadeiro núcleo conceitual do projeto. A partir daí, desdobra-se uma jornada onde protesto, resistência cívica e atos de desobediência dialogam com símbolos tradicionais de poder. Em vez de guiar o visitante por uma narrativa linear, a exposição o convida a estabelecer conexões entre episódios históricos, imaginários políticos e diversas experiências culturais.

• Josep Viladomat Massanass. Escultura de cavalo, integrante do conjunto "Ao General Franco". 1963. Fundição em bronze. Museu Histórico de Barcelona. Arquivo Fotográfico do Museu Reina Sofia. Fotografia: Fátima Sanz.

A escolha do Palácio Velázquez como local acrescenta uma nova camada de significado. Construído para a Exposição Nacional de Mineração de 1883, o edifício testemunhou uma multiplicidade de usos culturais, políticos e sociais ao longo de sua história. Após intervenções recentes destinadas a melhorar a preservação de seus telhados, modernizar o sistema de climatização, incorporar iluminação LED e desenvolver um gêmeo digital para a gestão do edifício, o palácio reaparece não apenas como um repositório de arte, mas também como um objeto histórico aberto à análise crítica.

Nesse sentido, La Perla Peregrina não se limita a ocupar um espaço expositivo: ela dialoga com ele. A exposição transforma o edifício em parte de sua argumentação crítica e revela como as instituições culturais participam ativamente da construção, preservação e transformação das narrativas históricas. Sánchez Castillo nos lembra que toda memória é uma construção e que, por trás de cada monumento ou narrativa oficial, persiste uma questão incômoda sobre o poder que os sustenta.