Pep Mínguez: "Não fomos nós que causamos o retorno ao analógico, mas contribuímos com a nossa parte"

O Revela't chega à sua décima terceira edição como festival de referência internacional na área da fotografia analógica e dos processos fotográficos químicos. Durante quase um mês, Vilassar de Dalt se transforma em um centro nevrálgico que reivindica uma prática fotográfica descontraída, reflexiva e experimental, que desafia o imediatismo da imagem digital.

Como todos os anos, o festival oferece uma programação que inclui exposições, palestras, oficinas especializadas e atividades paralelas, este ano com foco especial em Juan Manuel Díaz Burgos , fotógrafo documentarista e humanista, que é o homenageado desta edição. Vale destacar também o mercado fotográfico, reconhecido na Europa, onde criadores, editores e colecionadores se encontram para compartilhar e promover a fotografia analógica e processos alternativos.

Conversamos com Pep Mínguez , diretor do Revela't desde sua criação, para saber mais sobre a filosofia que sustenta este festival e os desafios que ele impõe em um momento em que a fotografia analógica se afirma como uma arte com identidade própria e resistência cultural.

Nora Barnach. Como o Revela't surgiu e como ele evoluiu ao longo dos anos?

Pep Minguez. O festival começa quase por acaso, comemorando o aniversário de outro fórum que tivemos na Catalunha. Como trabalhávamos com fotografia analógica há muitos anos, decidimos convidar um fotógrafo americano, Quinn Jacobson, que trabalhava com colódio úmido. O que era para ser uma única oficina acabou virando quatro. A partir daí, a notícia começou a se espalhar e teve gente que, ao saber, sugeriu que fizéssemos exposições. No final, oito foram feitos e assim nasceu o festival.

Inicialmente não tínhamos a intenção de continuar, era uma iniciativa pontual. Mas então recebemos centenas de e-mails de felicitações e muitos nos encorajaram a fazer isso de novo. Foi assim que surgiu a segunda edição, depois a terceira... e aos poucos fomos fazendo o projeto crescer até chegar onde ele está hoje.

OBS. E o que você acha que foi a chave para o festival crescer tanto? Há, sem dúvida, um retorno à fotografia analógica, um certo romantismo em relação a esse tipo de fotografia.

Primeiro-ministro. Sim, bem, há um retorno claro, sem dúvida. Acho que o digital é muito prático e funciona muito bem, mas não envolve o mesmo grau de comprometimento que a fotografia analógica. Estamos sempre procurando projetos de longo prazo e pessoas profundamente envolvidas. Não causamos o retorno ao analógico, mas contribuímos com a nossa parte.

Pan, pijo y habas, Malu Reigal (2021)

OBS. Este ano o lema é “Eu vi coisas que você não acreditaria…”. O que está por trás dessa frase icônica e como ela se encaixa no espírito do festival?

Primeiro-ministro. O lema vem do monólogo final do filme Blade Runner. Sempre tentamos trabalhar com temas abertos que nos permitam surpreender o público, e este nos pareceu ideal. Temos o handicap de ser um festival focado em fotografia analógica — não tem tanta gente trabalhando lá — mas, apesar disso, recebemos muitos projetos, e alguns deles se encaixam perfeitamente nessa ideia de improbabilidade, de coisas difíceis de acreditar.
Além disso, o contexto atual — com guerras como as da Ucrânia ou de Gaza, ou com o debate em torno da inteligência artificial — também reflete situações que, há alguns anos, pareciam impensáveis.

OBS. Nesse sentido, como você avalia a fotografia, e especialmente a fotografia analógica, como uma ferramenta crítica para abordar e questionar questões relevantes e controversas no contexto atual?

Primeiro-ministro. Bom, nosso objetivo é mostrar isso. A crítica já está implícita em cada projeto, no que cada autor quer dizer. O mais importante para nós é dar espaço a essas visões e torná-las visíveis. Acho que há muita variedade e que tudo é muito bem distribuído, muito bem pensado e alinhado com o lema e os temas relevantes. Cada proposta traz uma visão própria, mas, ao mesmo tempo, se encaixa na narrativa geral do festival.

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OBS. Como funciona o processo de seleção de propostas? Como você equilibra a presença de artistas consagrados com a de criadores emergentes?

Primeiro-ministro. Ao longo do ano selecionamos diferentes pessoas que acreditamos que possam se encaixar no tema da edição. Por exemplo, no ano passado, durante o próprio festival, já tínhamos alguns nomes em mente para a próxima edição. Normalmente, começamos procurando por figuras um pouco mais reconhecidas, porque achamos importante ter alguns nomes de destaque que sirvam de incentivo para vir. Se fossem apenas vozes emergentes, seria ótimo —e temos muitas delas!—, mas também acreditamos que são necessárias algumas exposições mais potentes para dar equilíbrio ao todo. Este ano, por exemplo, temos nomes como Masahisa Fukase, Rodney Smith ou Gideon Mendel, que têm um histórico que fala por si.

Além disso, estamos fazendo uma chamada aberta por meio de uma plataforma. Este ano, por exemplo, recebemos mais de 600 projetos. A partir daqui, é feita uma seleção criteriosa, da qual são atribuídos três prémios e, além disso, também escolhemos outras propostas que se encaixem bem no discurso geral do festival.

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OBS. Todos os anos você presta homenagem a uma figura proeminente da fotografia, este ano a Juan Manuel Díaz Burgos. Quais critérios você segue para escolher quem você homenageia e o que essa homenagem contribui para a identidade do festival?

Primeiro-ministro. A partir do segundo ou terceiro ano do festival, começamos a prestar esse tipo de homenagem a pessoas que tiveram um impacto importante no mundo da fotografia, mas que muitas vezes não foram suficientemente reconhecidas. Na verdade, tudo começou com Josep Maria Ribas Prous, um fotógrafo de Reus que é o segundo fotógrafo mais premiado do mundo e que nos ajudou no início do festival. Percebemos que havia figuras como ele, com carreiras impressionantes, que não tiveram o reconhecimento que mereciam. Depois dele, homenageamos Joana Biarnés, que aqui expôs pela primeira vez e que ao longo do tempo se tornou uma figura fundamental. Também reconhecemos Eduardo Momeñe, um grande teórico da fotografia, autor de um dos livros mais lidos sobre fotografia jovem.

E ao longo dos anos vieram nomes como Alberto García-Alix, Cristina García Rodero, Isabel Muñoz, Joan Fontcuberta... E este ano vieram Juan Manuel Díaz Burgos. A princípio pedimos uma exposição, mas depois achamos que seria uma boa oportunidade para reconhecer sua carreira. Ele recebeu muitos prêmios, mas não tem, por exemplo, o Prêmio Nacional de Fotografia, e acreditamos que ele é um autor que merece muito mais reconhecimento por seu grande trabalho. Ele é um grande fotógrafo e esta é uma maneira de fazer sua contribuição valer a pena.

OBS. Além da sua própria programação, que vínculos você mantém com outros festivais ou iniciativas?

Primeiro-ministro. Nós temos força. Na verdade, já faz alguns anos que fazemos parte de uma rede chamada Territorio Foto, que reúne festivais de fotografia de toda a Península Ibérica — tanto da Espanha quanto de Portugal. Nos reunimos todos os anos, geralmente em Soria e outra cidade, para compartilhar experiências e, acima de tudo, trabalhar juntos em uma linha de sustentabilidade. Uma das ideias é criar um fundo comum de exposições para poder compartilhá-las entre os festivais e torná-las mais rentáveis e sustentáveis.

Além disso, em Vilassar de Dalt promovemos um encontro que reúne festivais de fotografia analógica. Começamos como os primeiros neste campo e, à medida que outros surgiram, este espaço de conexão foi criado. Hoje temos um grupo muito ativo, trocamos informações, projetos e exposições e todo ano nos reunimos em um lugar diferente. Fomos para a Polônia, Romênia e este ano iremos para a Finlândia. Também através desta rede de cumplicidade surgiram colaborações específicas. Por exemplo, estabelecemos um relacionamento muito bom com Ariadna Rinaldo, que organiza dois festivais na Itália, e este ano eles a pediram para uma exposição que hospedamos aqui há dois anos e que agora irá para lá.

Movimiento continuo, Juan Manuel Diaz Burgos (1991-2023)

OBS. Qual é a real dificuldade de montar um festival independente de fotografia analógica no contexto atual? Quais são os obstáculos mais importantes que você encontra?

Primeiro-ministro. Bem, é muito difícil. Infelizmente, aqui estamos muito acostumados com a cultura ser gratuita, e as pessoas geralmente preferem pagar 15 euros de estacionamento em vez de visitar 25 exposições. Isso significa que quase sempre acabamos dependendo de instituições, que podem variar muito dependendo de sua cor política ou afinidades. Este ano, apenas duas semanas antes do festival, quando tudo já estava adiantado e orçamentado, uma das maiores instituições deste país nos cortou 14.000 euros. Isso abala todo o projeto e nos obriga a repensar muitas coisas.

Temos a sorte de ter amigos do festival, que de alguma forma colaboram e nos apoiam. Eles trazem público para o festival e, em troca, recebem ingressos e outros benefícios. No entanto, outro aspecto delicado é que muitas instituições cobrem apenas parte do orçamento: elas fazem uma contribuição inicial antes do festival, mas depois é preciso esperar muito tempo para receber o restante. Como somos uma organização sem fins lucrativos, precisamos fechar o ano em zero. Isso significa que somos nós que adiantamos o dinheiro e, muitas vezes, somos obrigados a contratar um seguro de crédito com taxas de juros superiores a 7%.

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OBS. Na sua experiência, outros festivais, especialmente no exterior, também sofrem com as mesmas dificuldades de financiamento e apoio institucional?

Primeiro-ministro. A maioria desses outros festivais são muito menores e, na verdade, são festivais mais etnológicos ou de pequena escala em comparação ao nosso.

OBS. Mas, justamente por ser mais velho, você não deveria ter mais facilidades, certo? O valor agregado que você traz é muito maior.

Primeiro-ministro. Exatamente, e isso torna a situação ainda mais frustrante. Seria de se esperar que, com nossa escala e impacto, tivéssemos mais apoio e mais facilidades, mas nem sempre é esse o caso. Se todo esse sistema não for reconsiderado, temo que este seja o caminho para a morte de todas as iniciativas culturais neste país.

OBS. Quais são os principais desafios do festival para os próximos anos?

Primeiro-ministro. O principal desafio é simplesmente continuar. Este ano estamos repensando seriamente se devemos continuar fazendo o festival da mesma maneira ou se algo precisa mudar, porque... um festival precisa crescer. Outra opção seria torná-lo menor, mas não achamos que valeria a pena.

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