Exposicions
Acconci e Prego: corpo, imagem e espaço
O Guggenheim apresenta uma exposição que explora as conexões entre vídeo, performance e arquitetura a partir de uma perspectiva compartilhada.
Desde o início de março, o Museu Guggenheim de Bilbao acolhe uma proposta que reúne duas trajetórias artísticas com pontos de contato significativos: a de Vito Acconci e a de Sergio Prego . Sob o título Vito Acconci / Sergio Prego: VOCÊ, esta exposição inaugura a programação anual de Filme e Vídeo e oferece um olhar sobre como o vídeo, a performance e o espaço têm sido elementos centrais na prática de ambos os criadores.
Vito Acconci, ativo dos anos 60 até sua morte em 2017, começou sua carreira escrevendo e depois expandiu seu trabalho para vídeo, performance, instalações e arquitetura experimental. Por sua vez, Sergio Prego, nascido em Donostia em 1969, desenvolveu uma obra também marcada por uma grande diversidade de formatos, que vão da intervenção espacial ao vídeo e às estruturas infláveis. Entre 1996 e 2002, Prego fez parte do Acconci Studio, um ambiente multidisciplinar onde era o único artista dentro de uma equipe técnica, fato que influenciou significativamente sua abordagem.
A exposição, que pode ser visitada até julho, não apresenta uma separação clara entre os dois artistas, mas busca destacar as intersecções de suas práticas, propondo uma jornada subjetiva pela prática de Acconci por meio de um sistema expositivo projetado por Prego. Ambos compartilham um intenso interesse pela imagem em movimento e pela relação do corpo com os espaços físicos. Suas obras conectam disciplinas e estabelecem um diálogo próximo entre ação corporal, espaço e representação. Apesar de virem de contextos diferentes, suas práticas visuais e espaciais compartilham uma proximidade conceitual que dá origem a um diálogo fluido e natural.
Cowboy Inertia Creep, Sergio Prego (2003). © Sergio Prego, Bilbao, 2025
Na primeira sala da exposição, vários vídeos de Prego são projetados simultaneamente à peça sonora Running Tape (1969) de Acconci, na qual o artista registra sua voz enquanto caminha, contando seus passos, parando e recomeçando. Essa ação aparentemente simples enfatiza os gestos repetitivos, o ritmo do movimento e a dimensão poética de levá-los ao limite. Os vídeos de Prego mostram corpos em posturas inusitadas, dispostos em monitores analógicos dispostos tensamente ao longo da parede, reforçando assim a manipulação do tempo e do espaço por meio da imagem.
A segunda sala concentra-se em duas grandes esculturas infláveis criadas por Prego, que funcionam como suporte para três vídeos de Acconci. Em Centers (1971), o artista aponta para a câmera e sua própria imagem em um monitor, afastando-se lentamente do centro. Em Turn On (1974), ele aparece muito próximo enquanto canta e se dirige diretamente ao espectador, repetindo um padrão até verbalizar seu desencanto com a arte: "Eu sou eu, não encontro mais razão para fazer arte... Estou esperando você ir embora." Por fim, em Três Estudos de Adaptação (1970), Acconci é mostrado resistindo a três situações desconfortáveis, usando o vídeo como ferramenta de provocação e exploração de seu próprio corpo.
Com curadoria de Manuel Cirauqui , esta exposição enfatiza, portanto, como a pesquisa compartilhada entre Acconci e Prego se manifesta em diferentes formatos e momentos, mas seguindo a mesma lógica. É uma exploração sustentada de como nos movemos, como percebemos e como nos relacionamos com o ambiente por meio da imagem e do espaço.
Centers, Vito Acconci (1971).
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