Baselitz: Mundua zuzen

Apirilean Georg Baselitzen heriotzaren ondoren White Cube-n egindako azken erakusketan, Back Again-era sartu nintzenean gertatu zitzaidan lehenengo gauza gizon batek Es war hot (2025) lana aurrean eskuak zutik jartzen argazkia ateratzeko eskatu zidana izan zen. Lehenengo gelako pintura handienetako bat zen, Baselitzen asmakizun piktorikoaren izena daraman irudi buruz behera agertzen zena, udazken erdian presaka harrapatua baina markoaren barruan gelditua. Irudi lasaia zen. Edo, izan zitekeen, gizon honen hankak ez balira margotutako irudiaren erdialdearekin lerrokatu, bi alderantzikatzeak elkartu zitezen. Ez dakit zergatik atera behar izan nuen argazki hau, eta agian horregatik izan zen, nahiz eta ez nagoen guztiz ziur eskaera bera izan zen gehien harritu ninduena, edo, nolabait, arrazoizkoa iruditu zitzaidana. Badirudi Baselitzen lanak gutako edozeinengan izan zezakeen efektu iraunkorretako bat erantzun fisiko hori gonbidatzea zela, Baselitzen aurrean egin daitekeen guztia norbera alderantzikatzea balitz bezala.

Back Again inbertsiorako bulkada batek animatzen du, eta hori ez da jada probokazio ekintza bat, atzera begirako ekintza bat baizik, artistak bere mundua azken aldiz iraultzen baitu atzera begiratzeko. Veneziako Fondazione Giorgio Cini-n egindako erakusketan grabatutako elkarrizketa batean, Baselitzek honakoa adierazi zuen: "Orain, gutxi gorabehera, nire pintura jardueraren amaieran nagoenez, ondorio motaren bat atera beharko nuela pentsatu nuen". Hala ere, ondorioak gauza arraroak dira; normalean hasierak antza izateko ohitura dute. Bizitza osoa leku batetik bestera bidaiatzen ematen du batek, bere obsesioetara itzultzeko bakarrik.

Erakusketa, nahitaez, Igor Stravinskyren bi zatitan banatutako L'Histoire du Soldat antzerki-lanak hunkitzen du. Baselitzek 2025eko uztailean Salzburgoko Marioneta Antzokirako berrasmatu zituen pertsonaiak, eta artistak txotxongiloak diseinatu zituen lehen aldia da, nahiz eta bere margolanak askotan mihise zabaletan luzatutako grabitateari aurre egiten dioten txotxongilo gisa deskribatu izan diren, inora joan gabe, geldirik daudenak. Erakusketarekin batera doan saiakeran, Matthew Holmanek idazten du Baselitzek negarrez hasi zela ekoizpen amaitua ikustean. Bere txotxongiloei negar egiten dien artista bat kanpotik bere burua ikusten duen artista bat ere bada, eta hori beste inbertsio mota bat da.

Stravinskyren ipuinean, soldaduak gerratik itzultzen da eta biolina trukatu zuenak lurra galdu duela ikusten du, eta ezin duela bere lehengoa berreskuratzeko bidea aurkitu. Baselitzen marrazkietan, antzeko zerbait alderantziz gertatzen dela dirudi, irudiaren inguruko guztia desegiten hasten baita, aurpegi bat asimilatzen duen zerbaiten metaketa baino ez den arte, edo behin ikusi izanaren hondarra besterik ez. Gorputza bera desagertzen da, trazu alienatuetan disolbatuz, eta margolanetako irudi erraldoi alderantzikatuen antzera, orrialdearen zurian barreiatzen direla dirudi, grabitateak azkenean bere heldulekua askatu izan balu bezala. Baina Holmanek ez bezala, ez dut uste Baselitz fabulako soldadua denik. Stravinskyren soldaduaren tragedia da ezin dituela bere urratsak berriro egin. Baselitzen azken ekintza, aldiz, hain zuzen ere, urrats horiek berriro egitea da –arranoaren bikoitztasunetik, Elke-tik, gorputz alderantzikatuetatik, bere izenean daraman paisaitik, urrea– eta ondorio deitzea. Aitzitik, erakusketa hau da atzerako urratsak egin zitzakeela frogatzen duena, soldaduaren tragedia osoa ezin izana denean.

Ez nituen Baselitzen marrazkiak lehenago ikusi, baina aurpegi baten konturak mila lerro gorri eta beltzetan desegiten zirela ikusteak bultzatuta konturatu nintzen, orrialde zurian zehar luzatuta, mihisearen kanpoaldean erortzeko bezain hurbil. Atzealde marraztu honek Baselitzen Munchekiko debozio ezagunaren itzulera markatzen du, zeinaren lerro biderkatuekiko lilura berak Munchen Oihu ospetsutik (1893) haratagoko zerbaiterantz bultzatu baitzuen.

Kubo Zuriaren hormetatik zehar, Baselitzen azken hilabeteetan egindako hogeita hamar margolan ikusten dira, gure gainbeheraren kontzientzia atzean uzten dugula, galeriaren zuri etengabearen kontra errauts itxurako lerroa utziz. Margolan bakoitzak zahartzearen arrasto bat du urrearen bidez iragazten, kirrinka egiten duten lerro beltzak beraren eta Elkeren gorputzetan finkatzen direnak, noizbait izan ziren bezala, orain pazientziaz, amaiera baten zain, amaierak ohikoak diren bezala. Hala ere, Baselitzek nahikoa denbora izan zuen bere burutik mihisean azken aldiz arakatu zituen irudi guztiak biltzeko.

Agian hau da Baselitzi geratzen zitzaion azken inbertsioa. Hirurogei urtez gorputzak hankaz gora jarri zituen, subjektu bat bilatzeari utzi eta pinturaren barruan desagertzeko. Back Again lanean, inbertsioa desagertu den gizon gisa ikusten da, agian hor dago Soldaduaren antza gehien duena eta zuzen geratzen dena, jada ezin duen lekuan zutik, lana bera da. Azkenean, artistak lanarekin lekua aldatzen du, nahita, amaieran ez desagerpen gisa, baizik eta truke soil gisa, bere inbertsio guztien azkena eta osatuena.