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El Prado recibe a María Blanchard y cierra la puerta a nuevas polémicas con el Reina Sofía
La donación de ‘El retrato de Regina’ amplía la colección de la pinacoteca, que defiende que el antiguo límite cronológico entre ambas instituciones ya no condiciona las incorporaciones.
El Museo Nacional del Prado ha incorporado a su colección una nueva obra de María Blanchard gracias a la donación de El retrato de Regina, realizada por los descendientes de la familia propietaria del cuadro. La operación, ya aprobada por el Real Patronato tras completar todos los trámites administrativos, permitirá sumar una pieza relevante de la artista cántabra, aunque la obra todavía no ha llegado físicamente a la pinacoteca.
Desde el Prado han expresado su agradecimiento a la familia donante y han descartado que esta incorporación pueda reabrir el debate sobre la distribución de fondos con el Museo Reina Sofía. La institución considera que la antigua división cronológica que durante años marcó las fronteras entre ambas colecciones ya no funciona como un criterio determinante.
"El límite temporal de las colecciones ya no se aplica desde hace tiempo", han señalado fuentes del museo, recordando que la pinacoteca ya cuenta con otra obra de Blanchard en sus fondos. Según explican, la decisión corresponde al propietario de la pieza y en este caso “la familia ha donado el cuadro a quien ha entendido pertinente”, sin que exista ninguna restricción legal que impida esta elección.
La llegada de El retrato de Regina recupera inevitablemente el recuerdo de la controversia surgida en 2021 con la incorporación al Prado de La boloñesa, también de María Blanchard. Aquella adquisición generó un debate sobre el papel de la artista dentro de las colecciones públicas españolas, ya que el Museo Reina Sofía consideraba a Blanchard una figura central dentro del relato del arte moderno que desarrolla la institución.
En aquel momento, el Reina Sofía mostró su sorpresa por la compra realizada por el Prado y defendió la importancia de la pintora dentro de su propio discurso museístico. Sin embargo, cuatro años después, ambas instituciones rebajan cualquier posible conflicto y destacan la buena relación existente entre ellas.
Fuentes del Reina Sofía han confirmado que no recibieron ninguna propuesta de donación de la obra y han restado importancia a que el cuadro pase a formar parte del Prado. Además, han señalado que, si en algún momento necesitara disponer de la pieza para una exposición o proyecto, confían en que podría solicitar su préstamo a la pinacoteca.
La cuestión de fondo remite al Real Decreto aprobado en 1995, que estableció como referencia cronológica el nacimiento de Pablo Picasso en 1881 para organizar la distribución de las colecciones. Según aquel criterio, las obras de artistas nacidos antes de esa fecha correspondían principalmente al Prado, mientras que las de creadores posteriores quedaban vinculadas al Reina Sofía.
Con el paso del tiempo, este marco ha dejado de ser una frontera rígida y la incorporación de nuevas obras responde cada vez más a criterios artísticos, históricos y a la voluntad de los donantes. El caso de ‘El retrato de Regina’ refleja esta nueva etapa de colaboración entre las grandes instituciones museísticas españolas, en la que una misma artista puede formar parte de distintos relatos sin que ello implique una disputa de territorios.
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