Gris Jordana, 'Bola beltza' eraikitzen duen begirada fotografikoa

Argazkilaritzak leku ezinbestekoa, giltzarria eta kapitala hartzen du La bola negra filmaren unibertsoan. Enkoadraketak, argiak, xehetasunek eta presentziek berezko istorio bat eraikitzen dute, esperientzia espazio fisikotik eta gertatzen den denbora zehatzetik haratago zabaltzeko aukera ematen duena. Prozesu honetan, Gris Jordanaren (Manlleu, 1981) begirada funtsezkoa da. Javier Calvo eta Javier Ambrossiren filmaren argazki zuzendaria, Jordanak forma bisuala eman dio irudi plastiko eta indartsu bat bilatzen duen proiektu bati, baina aldi berean preziatutik urrun dagoena, gerraren aurkako epopeia jakin bat eraikitzeko nahiarekin, formula ezagunetan erori gabe.

Bere ibilbideak azaltzen du neurri handi batean narrazioaren eta esperimentazio bisualaren artean lan egiteko gaitasun hori. Escola Superior de Cinema i Audiovisuals de Catalunya-n (ESCAC) eta Singapurreko Politeknik Ngee Ann-en trebatua, Jordanak nazioarteko ibilbidea garatu du, eta horri esker hamabost film luze baino gehiagotan parte hartu du Europan, Afrikan, Latinoamerikan eta Estatu Batuetan filmatuta. Libertad- en (2021), Clara Roqueten debuta, egindako lanak zinematografia onenaren lehen Goya izendapena eman zion, eta Icíar Bollaínek zuzendutako Soy Nevenka (2024) filmarekin berriro jasoko zuen aitortza.

Javisekin harremana aspaldikoa da. Veneno (2020) filmaz geroztik, Gris Jordanak etengabeko lankidetza mantendu du Javier Calvo eta Javier Ambrossirekin, eta honek bere unerik berezienetako bat izan zuen La Mesías (2023) filmean, non argazkilaritzak 16 mm-ko filma eta bideo digitala konbinatzen zituen. Esperientzia hori ere izan zen zinema fotokimikorako ate erabakigarria. Jordanak berak aitortzen du La Mesíasen filmaketa "ingurune analogiko" moduko bat izan zela, azaldu zuenez, ordura arte ez baitzuen zinemarekin lan egiteko aukera handirik izan. Hasierako segurtasun eza, ordea, lilura bihurtu zen azkar. Amaitu zenean, taldeak argi zuen hurrengo proiektua 35 mm-tan filmatuko zela.

Eta La bola negra izan zen, Jordanaren arabera, urrats hori emateko film egokia. 35 mm-ko erabileraren erabakiak ez du soilik galdera estetiko bati erantzuten, baita euskarriaren ehundura zinematografikoaren esperientziaren beraren parte izateko nahiari ere. Filmaketa hasi aurretik, argazki zuzendaria ESCACera itzuli zen sentsitometria mintegietan parte hartzeko eta negatiboaren aukeretan sakontzeko. Asteetan zehar, taldeak film mota eta errebelazio prozesu desberdinekin esperimentatu zuen filmaren itxura definitiboa aurkitzeko. Aldi berean, eskolako ikasle batzuek praktikak egin ahal izan zituzten haiekin batera, eta horrela irudia eraikitzeko prozesuari lotutako dimentsio artisau eta pedagogikoa berreskuratu zuten.

Apustu honen emaitzak dimentsio material handia ere badu. Bola beltzak 112.501 metro film erabili zituen, zifra horrek ideia bat ematen du filmaketa baten eskalaz, euskarri analogikoaren balio fisikoa berreskuratzen duena film digitalaren ekoizpena gehiengoa den garaian. Negatiboak Erroman errebelatu ziren eta rusheak geroago iritsi ziren taldera, Jordanaren arabera, material fotokimikoarekiko harremana are gehiago indartu zuen itxaropena sortuz.

35 mm-tan filmatzeak, azaltzen duenez, «dena aldatzen du», baina aldi berean ez du zertan dena aldatu. Teknologia digitalak prozesuan esku hartzen jarraitzen du Bitartekari Digitalaren bidez, tresna horrek negatibotik aukera gehien ateratzeko eta ondoren kolorea lantzeko aukera ematen baitu, irudia ulertzeko bi modu kontrajarri bateragarri egiten dituen zehaztasunarekin. Emaitza zinema analogikoaren ehundura, sakontasuna eta materialtasuna gordetzen dituen argazki bat da, baina tresna digital garaikideekin landu daitekeena.

La bola negra filmean, konbinazio hau irudiaren edertasuna soilik bilatzen ez duen begirada baten zerbitzura jartzen da. Argazkilaritzak narratu, giroa sortu eta gorputza eman behar die pertsonaiei eta espazioei. Ikuslea memoriak, indarkeriak eta denboraren joanak markatutako istorio baten aurrean jartzeko modu bat ere bada. Javiek Jordanarengan konfiantza izan dute identitate bisual hau eraikitzeko, platoan bere begirada errodajearen antolaketaren pieza zentral bihurtzen den punturaino: pertsona bakoitza non egon behar den, elementu bakoitzak zer espazio hartzen duen eta nola erlazionatzen diren elkarren artean jakitea koreografia ikusezin baten parte da, eta azkenean ikusleak ikusten duena zehazten du.

Gris Jordanaren ibilbideak Espainiako zinemagintza garaikidearen erreferenteen artean kokatu zuen jada. Orain, ordea, La bola negra filmarekin, bere argazkilaritza nazioarteko elkarrizketetan ere sartzen hasi da. The Hollywood Reporter-ek zinemagintza onenaren Oscar sarietarako izendapenerako bost hautagai nagusien artean sartu du.