Bonart Internacionalek 3. alea argitaratzen du Kolonbia protagonista dela

Kolonbia Bonart Internacional aldizkariaren 3. zenbakiaren aurkezpenaren abiapuntua da, edizio berri bat, aldizkariaren esparrua zabaltzen jarraitzen duena sorkuntza garaikidea zeharkatzen duten geografia, eszena artistiko eta eztabaida desberdinetara. Bogotá eta Medellín dira Kolonbiako testuinguruan bere erredakzio-nukleo nagusietako bat aurkitzen duen argitalpen bat ezagutarazteko aukeratutako kokapenak, bai bildutako proposamenen aniztasunagatik, bai artisten, erakundeen, espazio independenteen, kritikarien eta ikertzaileen arteko elkarrizketa bat ezartzeko nahiagatik.

Kolonbiako presentziak ale berri honen zati handi bat zeharkatzen du, lurraldearen, memoriaren, komunitatearen, espazio publikoaren eta esperimentazioaren arteko harremanak markatutako eszena artistiko batera hurbiltzeko aukera ematen diguten txosten sorta baten bidez. Bidaia Medellinen hasten da María del Rosario Escobar P.-k sinatutako Des de Medellín, art i comunitat s'uniejcen liburuarekin, kultur erakundeen, herritartasunaren eta lurraldearen arteko harreman modu berriei buruzko hurbilketa batekin. Artikulu honi Carlos Rojas Cocomaren begiradak gehitzen zaizkio , Leonel Castañedaren lanean Gorputza eta begirada liburuari buruz; Sigrid Castañedarena, Sandra Rengifo eta Kostas Tsanakasen lana jorratzen duena Ecos del turó Kwet tul liburuan; eta Silvana Tobón Cardonarena, Alejandro Tobón: Monuments del futur liburuaren egilearena.

Ale honek Kolonbiako kultura garaikidea posizio ez hain instituzionalizatuetatik moldatzen lagundu duten espazio eta praktikak ere aztertzen ditu. Christian Padillak Aldareak eta kontrakultura idazten du, eta Jerson Murillok Espacio KBren ibilbidea jorratzen du Lo egin gabe 10 urte baino gehiago lanean. Alex Brahimek, berriz, Produir la frontera. Artea, bitartekaritza eta esfera publikoa lanean, sorkuntzaren, lurraldearen, bitartekaritza eta publikoaren eraikuntzaren arteko harremanei buruzko hausnarketa bat proposatzen du. Kolonbiako blokea Carles Toribiok sinatutako Genialitat o Frankenstein? liburuarekin osatzen da, eta honek El Xupet Negreren lanari begirada bat aurkezten dio Edgar Negret Museoarekin elkarrizketan.

Kolonbiarekiko arreta berezi honek dimentsio bisuala ere badu. Nazioarteko edizioari lotutako bi azalek protagonista batzuk lehen planoan jartzen dituzte. Bonart Internacional aldizkariaren azalak Alejandro Tobónen lan bat aurkezten du, eta Malart Internacional aldizkariaren azala, berriz, Sandra Rengifo eta Kostas Tsanakasen lan batek osatzen du. Bi proposamen bisual, sorkuntza garaikiderako hizkuntza eta ikuspegi aniztasunetik eraikitako gai baterako ate gisa funtzionatzen dutenak.

Kolonbiarekiko elkarrizketa Ricard Planas Campsek Medellingo MAMMko zuzendari Rafael Tamayorekin egindako elkarrizketa batekin osatzen da, MAMen nazioartekotzea Hegoalde Globaleko museoekin ere izenburupean, museo-erakundeen nazioarteko dimentsioan eta artearen zirkuitu hegemoniko handietatik kanpo tradizionalki kokatutako lurraldeen arteko lankidetza-sare berriak sortzeko beharran jartzen duena arreta.

Kolonbiako ardatzetik harago, nazioarteko bokazio erabakigarriari eusten dio Bonart Internacional- en 3. zenbakiak. Iritzi atalean, besteak beste, Marisol Salanova, Allergia a la critica d'art eta L'IVAM como trampolín idazlearen ahotsak biltzen dira; Fernando Castro Flórez, Alguna cosa podrida als museus aurkezten duena; Sonia Borrell, De Marfa a Londres-ekin: Texas travessa fronteras ; Diana Padrón, Temptativa per petanse de riure (o el riure práctica esthetica) liburuaren egilea; eta David G. Torres, eremu hau Renunciarrekin ixten duena. Ikuspegi anitzak dira, sistema artistikoaren zenbait inertzia zalantzan jartzeko eta kritikaren espazioa analisi tresna gisa berreskuratzeko nahia partekatzen dutenak.

Erreportaje atalak aldizkariaren mapa geografiko eta kontzeptuala zabaltzen du. Kekena Corvalánek Arte Garaikidea planteatzen du, galdera batzuk , eta Roberta Boscok 2026ko Veneziako Bienala aztertzen du, berriz , Polemikoena eta bisitatuena atalean. César Martínezek Acapulco 62ra hurbiltzen da: etengabe hedatzen ari den portu bat , eta Luz Massotek Mexikoko lehen Arte Garaikideko Nazioarteko Bienalaren, Yucatango Bienalaren, jaiotza jorratzen du. Ekarpen horiei Rubén Ortiz-Torresen Aliendigenismoa eta transtenporalitatea gehitzen zaie, sorkuntza garaikidean denborazko eta kulturaleko desplazamendu formei buruzko hausnarketa bat aurkezten duena.

Bidaia geografia eta gai oso anitzetatik jarraitzen du. Miguel Bertojok El tesoi artesonado, la perla mudejar eta Gaudíren omenezko te zeremonia idazten du, eta Rosa Gutiérrez Herranzek Santander Faro Cultural proiektua jorratzen du. Rosario Arteaga Abogabirrek Haurrentzako lantegiak eta sorkuntza espazioak idazten ditu eta Óscar Cornagok Glosak eta postalak. Pas inozente aurkezten du, Rosa Casado eta Núria Güellen proiektu bat. Emilio Tarazonak Fugaz al Callao -ren esperientzia berreskuratzen du eta Anna Pérez Milánek Ordezkatzeko ez eskubidea planteatzen du, ordezkaritza mekanismoei eta artearen, gizartearen eta identitatearen arteko harremanei buruzko eztabaida zabalduz.

Ale honek Jesús Martínez Claràk Jacques Olivar argazkilariarekin egindako elkarrizketa bat ere badu, Edertasunaren kultua: konplexutasuna eta egia izenekoa , argitalpenak irudiarekin, edertasunarekin, argazki-esperientziarekin eta itxuraren eta egiaren arteko tentsioekin lotutako gaiak aurkezteko aukera ematen duen elkarrizketa bat.