Oraindik gogoratzen duten hormak

Bartzelonako Sergi Sánchez Galeriak erakusketa denboraldi berria irekiko du irailaren 10ean, Óscar López salvadortarraren, artistikoki GoGal bezala ezagutzen denaren, Atròfica 2.0 erakusketarekin. Urriaren 30era arte bisitatu ahal izango den erakusketa artistaren lehen erakusketa da Espainian, eta San Salvadorreko El Salvadorreko Arte Museoan (MARTE) aurkeztutako proiektua berreskuratzen du, birformulatuz.

Atrófica 2.0 San Salvadorreko gune historikoko hormak "artxibo bizidun" gisa ulertuta aztertzearekin hasten da. GoGal-ek denborak eta hiri-esku-hartzeek metatu dituzten pintura-geruzen, grafitien, seinaleen, orbanen, itsasgarrien eta marken bidez osatutako hiri-idazkera bat aurkitzen du. Eraldaketan dagoen hiri bati buruz eta kontserbazio-mekanismo ofizialetatik kanpo geratzen denari buruz hitz egiten duten aztarnak dira.

Proposamenak ez du helburu San Salvadorren ikuspegi exotiko edo urrun bat eskaintzea. Aitzitik, hormak ispilu deseroso bihurtzen dira, hiri-berritze prozesuetan dagoen edozein hiriri buruz pentsatzeko aukera ematen diguna, non aurrerapena ezabatzearekin lotu daitekeen. Pintura geruza berri bakoitzaren, garbitutako gainazal bakoitzaren edo desagertutako eraikin bakoitzaren azpian, memoria kolektibo baten zatiak irauten dute, erabat desagertzen ez direnak, baizik eta pilatzen direnak.

López berak "gerraren seme-alabak" bezala definitzen duen belaunaldiko kidea da, mundua aldi berean gatazkatik eta karikaturatik interpretatzen ikasi izanagatik markatua. Begirada bikoitz horrek zeharkatzen du kultura herrikoia, indarkeria, memoria eta kontsumo-gizartearen sinboloak hierarkiarik gabe elkarrekin bizi diren lan bat.

Bartzelonara orain datorren proiektuak MARTEn aurkeztutako proposamenaren kontzeptu-nukleo bera mantentzen du, baina forma berri bat hartzen du. San Salvadorren, Atròficak murgiltze-espazio handi bat hartu zuen, hirigune historikotik bildutako benetako hondakinekin, eraikuntza-guneetako hondakinekin eta artistaren amaren etxetik eraitsi aurretik berreskuratutako ateekin. Bartzelonan, GoGal-ek instalazio hori ez erreproduzitzea eta proiektua eskala mugatuago batera egokitzea erabaki du.

«Kontzeptua berdina da, baina espazioaren zentzua aldatzen da: bertan aurkitutako hondakin naturala ez dago hemen eta lanak ez dira berdinak», azaldu du artistak. Emaitza mihise gaineko hamabi pieza eta paper gaineko hamar dira, guztiak argitaratu gabeak eta aurkezpen berri honetarako espresuki sortuak.

Teknika ere diskurtsoaren funtsezko atala da. GoGal-ek metaketa, esku-hartze eta higadura prozesu batetik abiatuta lan egiten du, eta horrek zuzenean erreferentzia egiten dio bere hiriko harresiek jasotako tratamenduari. Gainazala geruza ezberdinez estaltzen da, eta ondoren leundu, higatu eta berriro esku hartzen da. Erdialdeko Amerikako klima eta beroa lan-prozesu beraren parte dira, artistak materiarekin borroka fisiko gisa ulertzen duen praktika batean, bilaketa estetiko soil gisa baino gehiago.

«Nire hiriko hormek jasotzen duten tratamendu bera aplikatzen diot nire lanari. Geruzaz geruza diskurtso bisual berriak sortzen ditut letren eta sinboloen inguruan», adierazi du artistak. Marradurak, orbanak, kareztatzeak, etiketek eta itsasgarriek idazkera publiko iragankor bat osatzen dute, higaduraren, desagerpenaren eta interpretazio aldakorren menpe dagoena.

Hiri-arkeologia hau artistak "estolderiaren sinkretismoa" bezala definitzen duen pop irudimenarekin batera bizi da. Mickey Mouse, Barbie, Mario Bros, Donald Duck edo Hello Kitty bezalako irudiak jatorrizko testuingurutik lekualdatuta eta esku-hartze berrien menpe agertzen dira. Masa-kulturako sinboloek ikono xalo gisa funtzionatzeari uzten diote eta memoria, gatazka eta tentsio sozialak ere bizirik dauden paisaia bisual baten parte bihurtzen dira.

Roberta Boscok adierazi duenez, Atròfica 2.0-k San Salvadorreko gune historikoko hormak hiri-memoriaren isla bizia bihurtzen ditu. Pintura-geruzen, grafitien, seinaleen, orbanen eta oinatzen bidez, berritze-prozesuek eraldatutako hiri baten istorioa kontatzen dute, biztanleriaren zati bat lekualdatu eta bere herri-identitatearen zatiak ezabatu dituztenak.

Zentzu honetan, Lópezek aztarna hauek ondare marjinal gisa aldarrikatzen ditu eta aurrerapenak ordena, garbitasuna eta uniformetasuna ezartzen dituenean desagertzen diren oroitzapenak zalantzan jartzen ditu. Bere pinturak hiria geruzatutako espazio gisa ulertzera gonbidatzen gaitu, non historia, gatazka, kultura herrikoia eta erresistentzia gainazal beraren azpian bizi diren.