Moda
«Eta hau guztiaren ondoren, ez al didazu irribarre bat egingo?»
«Eta hau guztiaren ondoren, ez al didazu irribarrerik emango?» The Clash taldearen 'London Calling' abestiaren letratik hartutako pasartea, Erresuma Batuan 1980ko hamarkadan protesta ereserki bihurtu zena.
Izozki berde bat, atzerritarrei gustatzen zaizkien txokolate-menta koloreko izozki horietako bat, alkandorarik gabeko mutilak eta 20 urte baino gehiago ez dituen neska bat, lepo altuko jertse batekin, mahuka motzeko alkandora batekin eta bakeroekin. Martin Parr argazkilari ingelesaren argazkia da. Duela gutxi Londresko Tate Britain-en The 80s: Photographing Britain erakusketaren parte izan zen, hamarkada hartako gizarte britainiarraren erretratu zehatza sortzen saiatu zen erakusketa bat, eta oraingoan bisualki berridazten saiatu zen, arrazakeria finkatua, krisi ekonomiko handia eta lehen ministroaren agintaldiko hamar urteetan thatcherismoaren ondorioak bezalako faktore erabakigarriak alde batera utzi gabe.
Argazkilari eta dokumental-zinegile Martin Parr-ek errealitate arruntenaren aurrean jarrera satirikoa eta iragazkirik gabea hartzen du. Ez erromantizismorik ez idealismorik, Parr-ek kitsch-arekin eta Ingalaterra sakoneko errealitatearekin jolasten du. Argazkia dagokion argazki-seriea, The last resort, “last resort” eta “resort” hitzen arteko hitz-joko bat da, udako estazio edo turismo-gune bat izendatzeko. Batzuek diote uneko “britainiar esentzia” jasotzen eta pertsonifikatzen duela. Parr Londresko zentrismotik aldentzen da, eta New Brighton aukeratzen du, Ingalaterrako erdi-mendebaldean dagoen Liverpool badian dagoen kostaldeko herri bat, itxurakeriarik gabekoa eta langile-klasekoa.
Martin Parr. The last resort, 1983-1985. © Martin Parr / Magnum Photos
1983 eta 1985 artean ateratako argazkiek, kolore saturatuetan, zuri-beltza nagusi zen garaian, britainiar gizartearen hondatzea goraipatzen dutela dirudi, ia probokatzaileki. The Last Resort filmean, herri identitatea txalekoen, blazeren, txapelen, galtzerdien eta takoien ideia ponposo eta protokolotsutik aldentzen da. Hamarkadetako multzo leundu eta almidoidunetara ohituta, Parr-en argazkietan pertsonaiek mahukak bilduta, lepoak zimurtuta eta botoiak askatuta daramatzate. Batzuek ez dute kamisetarik janzten ere egiten eta gorputza estali gabe ibiltzen dira. Eta bainujantziekin, noski. Dekoro falta bat, laurogeiko hamarkadan Britainia Handian gertatu zen eraldaketa aroari erantzuten diona, oraindik haserre eta erresuminaz gogoratzen den garai nahasi bati. Krisi latente bat, meatzaritza krisiak, industrializazioa asmatu zuen herrialdeko desindustrializazioak eta industria tradizionalaren gainbeherak markatua, hiriburuko zentralizazio ekonomikoaren ondorioz.
Martin Parr. The last resort, 1983-1985. © Martin Parr / Magnum Photos
Krisi orotan bezala, arropa neurtua eta arduragabea bihurtzen da. Praktikotasuna nagusitzen da eta, argazkietan ikusten dugun bezala, protagonistek, neurri handi batean udako testuinguruagatik, ez dute formalitatearen beharrik ikusten; bainujantzia jantzi onartu gisa (askotan debekatutako arropa espazio publikoetan). Kirol-arropa, logotipo eta marken gorakada da. Erosotasuna eta arropa xumea. Sufrimendu garaian, ez pentsatzea lehenesten da, eta arropa lehentasuna izateari uzten dio: “Lehenengo jaten dut, gero janzteaz kezkatzen naiz”. Propaganda beste estanpa bat bezala ezartzen da. Merchandising-a estatus-sinbolo gisa. Eta zergatik ez? Zerbitzu sektorea eta ongizate-gizartea nagusitzen dira. Poliesterra eta ekoizpen masiboa finkatzen dira. Laurogeiko hamarkadak “lehen” eta “orain” arteko aldaketa paradigmatikoa izan zuen, formalitatetik kolokialismora igaroz. Horregatik dira deigarriak Martin Parr-en argazkiak, oso zabalduta dugun baina kanpoko ideia batekin kontrastatzen dutelako, jostungintzaren artea gorde nahi duen eta Savile Row, botak eta beroki iragazgaitzak gurtzen dituen kostunbrista gizarte batekin, monarkia gurtzen eta ospatzen jarraitzen duen modu berean, Galesko printzeen 1981eko ezkontzatik hasita. Martin Parrek ingelesa izan behar zuen bezalako klixetik ehun onenekin janztetik Zara, Primark eta Topshop idolatzera igarotzen den ingelesera igarotzea dokumentatzen du.
Martin Parr. The last resort, 1983-1985. © Martin Parr / Magnum Photos
