Exposiciones
Ona Balló restituye el alma sonora del románico en el MNAC
El viaje inverso. Un fresco sonoro al románico, que se presenta en el Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC) del 13 de noviembre de 2026 al 30 de abril de 2027, propone una experiencia sensorial que recupera, a través de los sonidos de los Pirineos, la atmósfera original de las pinturas murales románicas separadas de las iglesias para las que fueron creadas.
Durante ocho siglos, las pinturas murales románicas del Pirineo formaron parte de la vida de las iglesias que las albergaban. Integradas en esos espacios de culto, vinculados a la fe, la imaginación y la trascendencia, convivían con un paisaje exterior vivo y cambiante. El universo visual de los ábsides y las naves mantenía así una relación estrecha con el entorno, con los ritmos de la naturaleza y con los sonidos que configuraban la cotidianidad de esos territorios.
El arranque y traslado de estas pinturas al MNAC garantizó su conservación, pero también supuso una ruptura con el contexto que les había dado sentido. Separadas de sus arquitecturas originales, las imágenes perdieron parte de su dimensión ambiental y popular. El equilibrio entre el universo simbólico y el terrenal, entre lo visual y lo sonoro, quedaba interrumpido, y las pinturas pasaban a ser contempladas como obras autónomas, desligadas de una experiencia mucho más amplia.
Maestro del Juicio Final. 'Lobo persiguiendo una gacela de Santa María de Taüll', segundo cuarto del siglo XII. ©Museo Nacional de Arte de Cataluña.
Con esta intervención, Ona Balló, artista y comisaria, propone una aproximación que quiere recuperar, aunque sea de manera evocadora, esa dimensión perdida. El proyecto se extiende por las salas de arte románico del museo e introduce una composición sonora construida a partir de los sonidos que hoy todavía habitan las iglesias y los valles pirenaicos. El paisaje acústico se despliega entre los ábsides de Santa María de Àneu, San Pedro del Burgal, San Pedro y San Pablo de Esterri de Cardós, Santa María de Ginestarre, Santa María de Taüll y Santa Eulalia de Estaon.
El proyecto traza un recorrido inverso al de las pinturas: si estas abandonaron sus emplazamientos originales para encontrar refugio en el museo, ahora son los sonidos del territorio los que se introducen para restablecer, simbólicamente, una parte de ese vínculo. No se trata de reconstruir literalmente el pasado, sino de hacer presente aquello que no se puede arrancar ni trasladar: la atmósfera, la memoria acústica y la relación profunda entre las imágenes y su entorno.
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