Eduard Arranz-Bravo entre dans la Collection nationale

L'œuvre d'Eduard Arranz-Bravo (1941-2023) arrive dans plusieurs musées catalans grâce à sa récente incorporation à la Collection Nationale de la Generalitat. Avec cette étape, une partie importante de son héritage artistique sera distribuée entre des institutions telles que le MACBA , le MNAC , le Musée de Granollers , le Musée Valls et le MAMT . Un mouvement qui réaffirme l’intérêt croissant pour revoir et situer la carrière d’un créateur qui a toujours évolué à sa manière, un peu décalée et en même temps bien ancrée dans son temps.

La Fondation Arranz-Bravo, en collaboration avec le Domaine Arranz-Bravo, a publié un catalogue numérique qui comprend les œuvres acquises et comprend un texte d' Àlex Mitrani , historien et conservateur d'art contemporain au MNAC. Mitrani met des mots sur l’énergie constante qui définit l’œuvre d’Arranz-Bravo. Ce qui ressort, c'est le mouvement constant, la tendance au changement et une recherche vitale qui évite l'académisme ou les gestes prévisibles. « La vitalité d'Eduard Arranz-Bravo est remarquable. Son œuvre peut parfois être teintée d'angoisse, mais c'était un créateur guidé par un enthousiasme inébranlable, marqué par le mouvement et le changement, toujours en quête dynamique d'une liberté joyeuse et rebelle. »

Fiumo 4, Eduard Arranz-Bravo (1970). Depositat al MAMT

Avec un œil critique, Mitrani le situe également dans une ligne propre au contexte catalan : « Arranz-Bravo pourrait être placé plus près des peintres catalans de l'effervescence, de l'ascensionnel et de l'imaginaire, et non de ceux du sens commun classique ou de la matérialité de l'informalisme. » Et il souligne un aspect fondamental de sa manière de travailler : « Un noyau de tension et d'originalité dans Arranz-Bravo se trouve dans la combinaison de jeux linéaires qui semblent dériver directement de l'automatisme, d'une promenade sur la ligne, libre de toute intention constructive ou descriptive, mais qui coexiste avec une figuration naturelle ou avec la description linéaire des corps. »

Eduard Arranz-Bravo est né à Barcelone en 1941 et a commencé très tôt à évoluer dans le monde de l'art. À la fin des années 1950, il entre à l'École des Beaux-Arts de la ville, mais il ne lui faut pas longtemps pour regarder au-delà. Un voyage à Paris le pousse à expérimenter l'abstraction et, peu de temps après, un voyage en Italie le marque et l'impressionne. Au cours des années soixante, il commence sa propre peinture, s'éloignant de l'abstrait pour explorer une figuration très personnelle que, bien que certains critiques qualifient de « nouvelle figuration », il n'accepte jamais pleinement cette étiquette. À la fin des années soixante, il participait déjà à des expositions collectives avec des artistes tels que Bartolozzi , Llimós ou Gerard Sala , et à partir des années quatre-vingt, il commença à consolider une carrière très active avec des expositions de premier plan dans le monde entier.

Doble Mont-verd, Eduard Arranz-Bravo (1969). Depositat al Museu de Valls

Son travail a pu être vu à la Galerie Cadaqués en 1981 lors de sa première exposition personnelle. L'année suivante, il présente pour la première fois la série Abraçades à la Galerie Miguel Marcos de Saragosse. D'autres suivront bientôt, comme la rétrospective à la Salle Gaspar ou une exposition grand format à Terrassa avec le soutien de la Generalitat. À partir des années 90, son nom devient plus présent sur la scène internationale, avec des expositions à Madrid, Palma, Paris, Bonn, New York, Lausanne et, plus tard, en Chine. Son œuvre, en nette évolution, mais fidèle à une manière de voir et d’interroger le monde, maintient l’intérêt des critiques et du public depuis des décennies.

Parallèlement, la Fondation Arranz-Bravo , basée à l’Hospitalet de Llobregat, maintient son lien avec l’artiste depuis 2009. Fondée avec le désir de préserver et de diffuser son héritage, elle s’engage également fortement à donner de la visibilité à l’art contemporain émergent. Sa collection, composée de plus de 300 œuvres de différentes époques et techniques, est le fruit d'une donation de l'artiste lui-même et est conservée, étudiée et exposée à la fois au siège de la Fondation et en collaboration avec d'autres institutions.

Berio 7, Eduard Arranz-Bravo (1970). Depositat al MACBA