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Des expositions

Intérieur Berlanga

Une démarche inédite grâce au travail de catalogage et de numérisation des archives privées de Berlanga.

Full de quadern amb un poema visual, Luís García Berlanga (dècada dels 70). Col·lecció Filmoteca Espanyola.
Intérieur Berlanga

Aux antipodes de ce que prônait Roland Barthes dans son essai légendaire Le mort de l'auteur (1967), qui défendait une lecture de l'œuvre en dehors de l'auteur, avec l'exposition « Interior Berlanga », le CaixaForum nous invite à revisiter l'héritage de l'un des cinéastes espagnols les plus lucides et représentatifs du XXe siècle, Luis García Berlanga (1921-2010), à travers une archive intime, personnelle et inédite qui éclaire son œuvre à partir de la contextualisation biographique de l'auteur.

En se concentrant sur le hors-champ – sur ces objets et documents de leur vie quotidienne, désormais résignés à des objets dignes d'être observés depuis leur recontextualisation dans l'espace muséal –, les commissaires Sol Carnicero et Bernardo Sánchez Salas ont articulé une exposition conçue comme un plan séquentiel qui aspire à reconstruire le regard de Berlangu - un regard unique qui a su saisir comme peu d'autres le panorama social, politique et culturel complexe de l'Espagne depuis son ère

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À la fois locale et universelle, sa cinématographie – qui comprend des titres aussi acclamés que Bienvenido, Mister Marshall ! (1953), Plácido (1961), El verdugo (1963), La escopeta nacional (1978), Patrimonio nacional (1981) ou Todos a la cárcel (1993) – devient une chronique satirique de son époque qui reflète avec humour et intelligence · des renseignements sur les structures de pouvoir, l'hypocrisie et les doubles standards des institutions et des individus ; des sujets toujours d'actualité.

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Contrairement à la projection des longs métrages que nous connaissons tous, la proposition curatoriale du CaixaForum nous présente une sélection minutieuse de lettres, de croquis et de dessins qui montrent l'aspect le plus procédural de ses films : des gribouillis avec ses idées originales, des notes schématiques de leurs approches. et des storyboards avec différentes scènes. Tous ces documents, exposés avec des objets tout aussi pertinents pour une compréhension plus approfondie de l'auteur Berlanga, nous permettent de revisiter l'œuvre du cinéaste à partir de la comparaison entre l'origine informe d'une idée et sa formalisation finale dans le film. Le choix de rassembler tout ce qui avait été exclu du champ dans un plan séquence – en hommage au cachet narratif indiscutable du réalisateur – répond à la volonté d'inverser le sens de la caméra pour montrer non pas la réalité représentée mais la sensibilité et la conscience qui la représente, exercice que Barthes désapprouverait, mais qui est instructif sur le sens originel d'une œuvre qui, dans son universalité, transcende les horizons personnels et géographiques pour refléter sur les contradictions de la condition humaine.

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