Erakusketak
Isiltasunak forma hartzen du
Jordi Gich, Viktor Kostenko eta Clàudia Mañas Mosaic Art-en elkartuko dira moteltasuna, materia eta kontenplazioa aldarrikatzen dituen erakusketa batean.
Silencis , Mosaic Art-ek denboraldi berria inauguratzen duen erakusketa, arteak abiadura garaikidearen erdian pausa-lurralde bat eraikitzeko duen gaitasunetik abiatzen da. Gironako galerian, Jordi Gichen eskulturak eta paper gaineko lanak Viktor Kostenkoren argazkiekin eta Clàudia Mañasen margolanekin elkarrizketan aritzen dira Carmen Simonek komisariatutako erakusketa batean, itxuraz hiru hizkuntza desberdin erlazionatzen dituena, jarrera berean oinarrituta: arretaz begiratzea, prozesuan konfiantza izatea eta materialak daukana agerian uztea.
Urriaren 15era arte bisitatu daitekeen erakusketak hutsuneak, argiak, horizonteak, gainazalak eta gelditasunak ia presentzia fisikoa hartzen duten piezak biltzen ditu. Proposatzen duen isiltasuna, beraz, ez da absentziaren sinonimoa. Arreta egoera bat da, formei inposatu beharrik gabe agertzea ahalbidetzen dien espazio mental bat.
Jordi Gichen kasuan, materiarekiko harreman hori literala da. Artistak enbor osotik lan egiten du eta barrurantz sartzen da, egurra kenduz, hustuz eta irekiz, forma zuhaitzaren egituratik bertatik ateratzen dela dirudien arte. Bere eskulturak ez dira hainbeste eraikuntzak, baizik eta kenketa prozesuak. Hutsuneak geratzen den egurrak bezainbesteko garrantzia hartzen du, irekidura horietatik sartzen baitira airea, argia eta kanpoko espazioa lanean eta eraldatzen baitute.
Kentzeko, higatzeko eta agerian uzteko keinu bera agertzen da bere parte-hartzea osatzen duten collage eta grattageetan. Paperean, Gichek eskulturaren sakontasuna gainazal zatikatuekin, marradurekin, pitzadurekin eta kontzentrazio ilun handiekin ordezkatzen du. Horrela, ehundura materialaren memoriaren beste modu bat bihurtzen da. Bere piezek denbora motela dutela dirudi, eskuak materialari eutsi behar dion denbora, lehendik zegoen baina aurkitu beharreko forma bat aurkitu arte.
Viktor Kostenkoren argazkiek esperientzia hau paisaiara eramaten dute. Itsasoa, horizonte-lerro bat, arkitektura isolatu bat edo ia hautemanezina den presentzia bat elementu funtsezkoenetara murrizten dira. Gainazalak, lerroak, errepikapenak eta gelditasunak irudiak eraikitzen dituzte, non espazioa leku hutsa izateari uzten dion esperientzia kontenplatibo bihurtzeko. Badirudi Kostenkok ez duela paisaia bilatzen hainbeste, baizik eta bere egitura minimoa, errealitatea lerro batean, ehundura batean edo argi-aldaera batean laburbil daitekeen une hori.
Markoak ere kontzeptu honen parte dira. Artistak berak eskuz eginak, ez dute lanaren eta kanpoko espazioaren arteko muga neutro gisa funtzionatzen, argazkiaren luzapen fisiko gisa baizik. Haien presentziak piezen izaera objektiboaren indarra ematen du eta, aldi berean, lotura ustekabekoa ezartzen du Gichen eskulturekin: bi kasuetan, artistak materialarekin lan egiten du ofizioaren kontzientziatik abiatuta.
Clàudia Mañasen pinturak isiltasuna ulertzeko beste modu bat aurkezten du. Bere paisaiak, ilun, lurtar eta eremu mugatuetatik eraikiak, leku ezagunetatik abiatzen dira, baina lurralde anbiguoago baterantz eramaten dituzte. Lur eta zeru zerrendek, horizonte ziurgabeek eta irudi txikiek gizakiaren presentzia ia nota batera murrizten dute espazio izugarri batean. Horrela, irudikapena abstrakziora hurbiltzen da eta paisaia deskribapen bat izateari uzten dio atmosfera, sentsazio edo barne egoera bihurtzeko.
Puntu honetan aurkitzen du Silencisek bere koherentzia. Ez da soilik euskarri ezberdinekin lan egiten duten hiru artista elkartzea, baizik eta hizkuntza hauek begirada bera partekatzen dutenean agertzen diren korrespondentziak aurkitzea. Gichen eskulturen sare irregularrak eta irekidura bertikalek elkarrizketa izan dezakete Kostenkok argazkitan ateratako arkitektura edo horma isolatuekin. Bere paperen masa beltzek jarraitutasuna aurkitzen dute itsasoaren gainazal ilunetan eta Mañaseko ia gaueko zelaietan. Eta eskulturaren bertikaltasun irekiak kontrastatzen du argazkilaritzaren eta pinturaren horizonte trinkoekin.
Korrespondentzia sare honek lanek presentzia independente gisa funtzionatzeari uzten dio eta pertzepzio espazio bakarra eraikitzen hasten dira. Gichek materia irekitzen du; Kostenkok horizontea eteten du; Mañasek paisaia bere erritmo esentzialenera murrizten du. Hutsunera hurbiltzeko hiru modu, azkenean behar bera adierazten dutenak: gelditzea.
Interesatuko
zaizu
...
