Pap Souleye Fall-ek kontrol digitalaren aurkako babeslekuak imajinatzen ditu

Massachusettsko MIT List Visual Arts Center-ek, bere 40. urteurrena ospatzeko, Pap Souleye Fall artistari eskainitako erakusketa bat aurkezten du. Artistaren praktika artistikoak akats teknologikoak aztertzen ditu eskala handiko kontrol-sistemetatik babesteko espazio gisa. Erakusketa 2026ko uztailaren 30etik azaroaren 29ra egongo da ikusgai, Massachusetts Institute of Technology-ko (MIT) arte bisualen zentroan.

Artista eta komiki-sortzailea den Fallek diziplina anitzeko lan-multzo bat garatzen du, instalazioa, performancea, marrazkia, eskultura, bideoa eta narrazio grafikoa uztartzen dituena. Bere azken lanaren zati handi bat DEAD PIXEL (2020-etengabe) proiektuaren inguruan kokatzen da, gaur egungo gizarteko zaintza, identitatea eta botere-harremanak hausnartzeko teknologiaren eta bideo-jokoen hizkuntza erabiltzen duen proiektu bat.

«Pixel hilaren» kontzeptua bera da ikerketa honen abiapuntua. Bideo-jokoen arloan, terminoak pantailan agertzen diren puntu beltzak aipatzen ditu, hardware-akats batek pixel bat betiko erantzuteari uzten dionean. Fallentzat, irudi perfektu eta jarraituaren etenaldi hau ez da akats bat soilik: pitzadura bat bihurtzen da, autonomia motak imajinatzea posible den lurralde ezkutuetarako ate bat.

Ihesaren inguruan eraikitako unibertso bat

DEAD PIXEL- eko protagonista DATU-BILTZAILEAK jazarririk bizi da, zentzumenak haiekin lotutako organoen bidez bereganatu nahi dituen figura batek. Hasieran, DEAD PIXEL-ek borondatez amore ematen ditu begiak, belarriak, ahoa eta azala, baina harremana oso desberdina dela deskubritzen du.

Ihesaldia sudurra ezkutatzearekin hasten da, mantentzen duen azken zentzumena, eta kroma giltza pantaila baten antzeko azal berde berri bat sortzearekin, eta horrek kamuflatzeko gaitasun apartekoa ematen dio.

Konfrontazio honetatik abiatuta, Fallek zaintza garaikideari buruzko alegoria bat eraikitzen du. DEAD PIXEL lanean zentzumenek datu pertsonalen metafora gisa funtzionatzen dute, artistak balio handiko material gisa ulertuta. Horrela, informazioak arima eta pertsonek banaka, kolektiboki eta kulturalki metatzen duten ezagutza hurbiltzen du.

Narrazio-dimentsio hau zabaltzen da NOMANISANISLAND REDIRTRENDER (2026) instalazio berrian, erakusketarako bereziki sortua. Bertan, DEAD PIXELen unibertsoak dimentsio fisikoa hartzen du MITeko campuseko hondakin elektronikoekin egindako eskulturen, egurrezko egituren eta aurkitutako materialak barneratzen dituzten paper-mâché objektuen bidez.

Instalazioa Fallek 2023an Filadelfiako Recycled Artist in Residency (RAIR) egoitzan zuen bitartean hasitako lan-ildo batetik dator. Artistak DEAD PIXEL eta THE DATA COLLECTOR "espazio digitalaren digestio-sistema amaigabea" bezala definitzen duenaren barruan kokatzen ditu, mundu birtualak haien ondorio materialekin konektatzeko gai den egitura batean.

Datu-zentroak, hondakin elektronikoak eta zabortegiak teknologiaren itxurazko immaterialtasunaren atzean dagoen paisaia ezkutu honen parte dira. Testuinguru honetan, NOMANISANISLAND REDIRTRENDER-ek hiperkontsumoak markatutako kultura baten hondakinak ingurune oparotsu batean eraldatzen ditu, non baztertutakoa berriro ikusgai bihurtzen den.

Erabili gabeko monitoreak marrazki zehatzen gainazal bihurtzen dira, eta egurrezko liburu txiki eta artikulatuek DEAD PIXEL istorioaren zati berriak sartzen dituzte. Elementu hauek Fallen epe luzeko proiektuetako bat ere adierazten dute: DEAD PIXEL eta THE DATA COLLECTOR-i eskainitako liburutegi bat sortzea, unibertso narratibo hau pixkanaka zabaltzeko helburuarekin milaka liburukiko bilduma gisa pentsatua.

Teknologia, zaintza eta erresilientzia

Erakusketak Fallen lana Fred Moten bezalako pentsalariek garatutako iheslarien ideiekin elkarrizketan jartzen du. Kontzeptuak botere-sistema nagusiek ezarritako harrapaketa eta sailkapenetik ihes egin nahi duten bizitza, pentsamendu eta sormen beltzaren zenbait forma aipatzen ditu.

DEAD PIXELen , tentsio hori protagonistaren eta DATU-BILTZAILEAREN arteko etengabeko jazarpenaren bidez irudikatzen da. Informazioa kontrolatu nahi duenaren eskuetatik kanpo ezkutatzeko, desagertzeko edo geratzeko gaitasuna erresistentzia mota bihurtzen da, beraz.

Udazkenak erreferentzia historikoak ere baditu, bere objektuen esanahi politikoa zabaltzen dutenak. Bere ehun-motibo batzuek historikoki Underground Railroad-ekin lotutako edredoien ereduak gogorarazten dituzte, Estatu Batuetan esklaboei ihes egiten laguntzen zien sare klandestinoarekin. Beste elementu errepikakor batzuek, hala nola kakahuete-formek, labore honek Mendebaldeko Afrikako kolonialismoaren eta esklabutzaren historiekin duen harreman estua adierazten dute.

Horrela, teknologia ez da agertzen Fallen lanean fenomeno isolatu edo esklusiboki garaikide gisa. Bere kontrol-mekanismoak zaintza, esplotazio eta erresistentziaren historia askoz zaharragoekin lotzen dira, ihes-estrategiak aro eta testuinguru desberdinak hartzen dituzten bitartean.