Maruja Malloren unibertsoa

Maruja Mallo artista errotik pertsonala eta ikuskaria izan zen, abangoardiako eta herri-kulturaren arteko mugak lausotu zituena, estetikaren eta politikaren artekoa, eta bere garaiko tentsioak eta nahiak jasotzen jakin ez ezik, gaur egun oraindik garrantzitsuak diren gaiak aurreikusten zituena.

Orain, Santanderreko Botín Zentroan Maruja Mallo: Maskara eta Iparrorratza hartzen ari da. Margoak eta marrazkiak 1924tik 1982ra, Reina Sofia Museoarekin batera ekoitzitako erakusketa eta Patricia Molinsek komisariatua. Erakusketak laurogeita hamar lan baino gehiago biltzen ditu —pinturak eta marrazkiak barne—, Malloren bilakaera ulertzeko aukera ematen dutenak, errealismo magikotik forma geometrikoz, sinboloz eta metaforaz betetako konposizioetaraino. Mundu osoko bildumetako piezak erakusten ditu, hala nola, MNCARS , Parisko Centre Pompidou , Chicagoko Arte Institutua , Montevideoko Arte Visualen Museo Nazionala , MALBA eta Argentinako beste museo batzuetakoak, baita Espainiako erakundeak eta nazio eta nazioarteko bilduma pribatuak ere. Egilearen ibilbide artistikoa zehaztasunez eta zabaltasunez berreraikitzeko aukera ematen duen multzoa.

[fitxategia43bea]

Maruja Mallo (Viveiro, 1902 – Madril, 1995) bere ikuspegi berezia zuen artista bat izan zen. 27ko Belaunaldiaren eferbeszentziaren erdian, Lorca, Dalí edo Zambrano bezalako izenen artean leku bat egin zuen, bere talentuagatik ez ezik, emakume modernoa bere lanetan erdiko pertsonaia bihurtzeko gaitasun bereziagatik. Haien figurak, askotan mozorrotuta, dantzatu, lan egiten zuten eta egoki eta sarkastikoki begiratzen zioten inguruko munduari. Erakusketak Mallok Real Academia de San Fernando-n egindako prestakuntzarekin hasi eta Les verbenas bezalako serieetan egiten du aurrera, bere lehen lan pertsonalak, non antzerki sinbolismoz eta kritika sozialez betetako herri-eszenak abangoardiaren, herri-artearen, gizartearen birsorkuntzaren eta tradizioaren arteko harremanari buruzko eztabaidan —27ko Belaunaldiaren gakoa— parte hartzen duten. Aitzitik, Cloacas y campanarios serieak unibertso ilunago batera garamatza, non giza irudia aztarna edo hondakin bihurtzen den, eta materia eta bere ehundurak azaleratzen diren.

[fitxategia4c88b]

Gerra Zibila hasi eta gero, Maruja Mallo Latinoamerikara erbesteratu zen, eta bere lanak norabide berri bat hartu zuen. Argentina, Brasil eta Uruguain zehar egindako bidaietan, bizitasun eta sinkretismo kulturalez betetako konposizioetan itzultzen ziren paisaiak, errituak eta koloreak bereganatu zituen. Garai horretan, zientziari eta espazio-denbora kontzeptuari lotutako ideiekin ere esperimentatzen hasi zen, fisika garaikidean inspiratu zen bere pintura beste dimentsio batera zabaltzeko. Bilaketa horretan, buruak, maskarak eta akrobatak forma sinboliko eta idealizatu gisa agertzen dira, bere artearen ikuspegia errealitatearen bertsio garbitu gisa islatzen dutenak, etorkizunera begira proiektatuta. Haren Maskarek urte haietan Mallok hasi zituen ikasketa freudiarren aztarna dute.

[Fitxategia17975]

Erakusketaren amaiera aldera, Malloren serie kosmikoenak agertzen dira, non figurak jada ez diren espazio antzemangarrietan bizi, baizik eta flotatzen, eboluzionatzen eta agertoki sideral bihurtzen dira. Mallok uste zuen Andeak edo Pazifikoa zeharkatzen zituen bidaiak —benetakoak edo irudizkoak— bizipenak lebitagarriak izan zirela, gizakiaz gaindiko dimentsioekin lotuz. Zientziarekiko eta unibertsoarekiko lilura hori, bere ustez, Ameriketara heltzean geografiatik kosmografiara eraman zuena, zirkulua atzean uzten duten konposizioetan bihurtzen da geometria bihurri eta konplexuak hartzeko. Lan horietan, sinbolismoaren, interes zientifikoaren eta urte asko geroago arte indarra hartuko ez zuten gogoeta eta diskurtsoei aurrea hartzen dien irudimenaren artean mugitzen da.

Erakusketa Maruja Malloren azken urteetako lanen aukeraketa batekin bukatzen da, material grafiko, argazki eta bideoekin batera, bere obran ez ezik, bere pertsonaia publikoan, bere presentzia mediatikoan eta bere ondarean sakontzen dutenak. mendeko izen handiei buruzko ikuspegi berriak eskaintzeko Botín Zentroak duen konpromisoaren baitan, Lafuente Artxiboko dokumentuak eta materialak ere jasotzen dira, artistaren sorkuntza prozesura hurbildu eta bere lanak garai hartan nolako harrera izan zuen hobeto ezagutzeko. Erakusketa honek oinarrizko sortzaile baten ibilbidea zorroztasunez jarraitzeaz gain, bere begietatik XX.

Naturalesa Viva XII, Maruja Mallo (1943). Col·lecció d’Arte Fundación María José Jove © Maruja Mallo, VEGAP, Santander, 2024.