Arquitetos em busca de novas formas culturais

O estudo dos arquitetos Pau Sarquella e Carmen Torres, que se definem como um estudo multidisciplinar e nômade, confirma a existência de novas formas de criar espaços arquitetônicos que sustentam intenções estéticas resultantes de pesquisas culturais em nível local e internacional. Não é por acaso que tanto no caso deles como no do estúdio de Barcelona de Eva Prats e Ricardo Flores, a influência do trabalho de Enric Miralles, que puderam compartilhar diretamente como alunos em seu estúdio, é muito evidente.

O trabalho de Enric Miralles ainda é amplamente desconhecido como uma pesquisa estética de longo alcance, e sua influência na prática pode ser vista nas obras desses arquitetos que estabeleceram seu estúdio em Banyoles, depois de ficarem em outros países e receberem prêmios internacionais e locais dentro e fora da área de Girona.

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O pavilhão escolar Bang Nong Saeng Kindergarden (Tailândia), que recebeu prêmios internacionais (TIDA Award) e FAD International and Opinion Awards em 2019; o Paisatge Plàstic de Girona, também premiado, e o açougue dos irmãos Solé de Celrà, também premiado em 2014, são exemplos dessa nova virtuosidade arquitetônica nascida de um pensamento crítico que não se improvisa, mas exige uma pesquisa interdisciplinar em escala local e internacional, com textos premiados na convocatória de textos críticos dos prêmios FAD de 2019, defendendo uma visão cultural no trabalho dos arquitetos, da qual Enric Miralles foi pioneiro.

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Os pisos e secções das obras acima mencionadas não são meramente o resultado de deformações formais complexas e inovadoras, mas seguem percursos estéticos únicos graças aos quais as experiências locais e domésticas de, por exemplo, ler, fazer compras, tomar um café, etc., assumem um valor acrescentado de qualidade artística específica nestas novas arquitecturas. Não é difícil estabelecer uma linha entre a obra de Miralles e a de Alvar Aalto e/ou Frank Lloyd Wright, por um lado, e a de Juan Antonio Coderch de Sentmenat, por outro, ambos imersos nas correntes de vanguarda da pintura, escultura, design e música de sua época.

Então, estamos às portas de pequenos e ambiciosos estúdios de estética, que em breve poderão se tornar grandes. Isso, no entanto, exigirá muito trabalho na defesa da qualidade e não da quantidade, a todo custo, mantendo o controle cultural, o que é muito difícil em nossa sociedade atual. Poucos estudos de grande porte conseguem isso, mas a possibilidade existe: é difícil, mas não impossível.

Essas estratégias estéticas inovadoras tiveram recentemente um exemplo de sucesso profissional no trabalho do estúdio SUMA Arquitectes em Madri e sua biblioteca pública García Márquez em Barcelona, fruto de uma pesquisa internacional com impacto prático e teórico global, que em breve será confirmada na próxima tese de doutorado de Guillermo Sevillano na Escola Técnica Superior de Arquitetura de Madri sobre A construção social da arquitetura.

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Essa capacidade cultural de articular o que é local e o que é global, as diferentes artes entre si e as diferentes sensibilidades sociais e ambientais, tem uma tradição muito antiga na arquitetura, mas as grandes mudanças tecnológicas e a expansão de novas formas de representação, hoje complementadas pela inteligência artificial, foram gradualmente obscurecendo-a e, com o apoio de uma crítica mal preparada, levaram ao descrédito de tudo o que quer trilhar o caminho da qualidade e não da quantidade com obras gigantescas, defendendo assim uma visão arquitetônica e comercial equivocada.

O debate atual sobre as dimensões econômicas e financeiras da arquitetura contemporânea e do planejamento urbano é complexo. A ação estética singular sempre ocorre dentro de um contexto social e político, que se quiser ser democrático deve premiar a qualidade e não apenas a quantidade, e assim premiar a ação cultural singular, que deve ser bem acompanhada por currículos rigorosos, sejam eles locais ou internacionais. E está claro que estamos em um momento em que a qualidade está perdendo peso em comparação aos padrões de quantidade, onde a medição é fundamental.

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Por tudo isso, comecei dizendo que uma nova maneira de fazer arquitetura está nascendo ou renascendo, encontrando qualidade por meio da pesquisa e da experimentação. Trata-se, portanto, de reconhecer a internalização da qualidade como fonte de sustentação dos valores locais do passado e do futuro, e ao mesmo tempo reconhecer também que esses valores tinham capacidade de serem internacionalizados, como estamos vendo com esses novos estudos. Mas, apesar de a democracia em nosso país estar operando a meia velocidade, esses novos estudos não devem se dissolver em um nível cultural global, indiferente às necessidades cotidianas, tanto locais quanto globais. Como eu disse, será uma tarefa difícil, mas não impossível.

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