Bilboko Arte Ederren Museoak bere burua berrasmatzen du Fosterrekin

Bilbok berriro ere Arte Ederren Museoari erreparatzen dio, dagoeneko existitzen dena ezabatzea helburu ez duen arkitektura-diseinu batekin, baizik eta harekin harreman berri bat ezartzea helburu duena. Foster + Partners enpresa britainiarrak Luis María Uriarte arkitekto bilbotarrarekin lankidetzan diseinatutako handitzeak aspalditik itxaroten ari zen eraldaketa baten amaiera ematen du eta Euskal Herriko kultur erakunde nagusietako bat bizitzeko, ulertzeko eta bertan bizitzeko modu berri bat proposatzen du.

Agravitas izeneko proiektua museoaren eraikin historikoen gainean flotatzen ari dela dirudien pabiloi handi eta altxatu gisa aurkezten da. Gutxi gorabehera 55 metroko luzera duen egitura berria V formako zutabeen gainean dago eta arkitektura dagoenaren gaineko zubi eseki gisa funtzionatzen du. Diseinu honek solairu-azalera handitzea ahalbidetzen du, azken hamarkadetan museoaren nortasuna moldatu duten eraikinak galdu gabe.

45 milioi euro inguruko inbertsioarekin egindako hedapenak erakusketa-espazioa ia bikoiztu egiten du eta dauden eremuen zati handi bat berrantolatzen du. Emaitza ez da museo handiago bat bakarrik, baizik eta garai, bilduma eta esperientzia artistikoa ulertzeko modu desberdinen arteko lotura-sistema gisa pentsatutako eraikin bat.

Ordezkatu beharrean konektatzen duen arkitektura

Norman Foster lehen aldiz Bilbora iritsi zenean, 1988an, hiria oraindik urrun zegoen gaur egun den nazioarteko arkitektura-ikono bihurtzetik. Arkitekto britainiarrak Metroa diseinatzeko lehiaketa irabazi zuen eta bere jaioterri Manchester gogorarazten zion industria-identitatearen hiri bat aurkitu zuen.

Proiektu horrek sortu zituen " fosterito " izeneko metro sarrera bereizgarriak, egitura kurbatu eta gardenak, Bilboko hiri-eraldaketaren irudirik ezagunenetako bat bihurtu zirenak. Ez Guggenheim Museoa ez Zubizuri zubia, geroago hiriaren arkitektura-paisaia berria osatuko zuten bi elementuak, ez ziren existitzen garai hartan.

Hamarkada batzuk geroago, Fosterrek Bilbora itzuli zen bertako kultur eraikin garrantzitsuenetako batean lan egitera. Proiektuaren filosofiaren zati handi bat laburbiltzen duen premisa batekin egin zuen lan hori: gehitu gabe zabaltzea. Erronka museoaren atal desberdinak batu ahal izango zituen arkitektura-diseinu berri bat sortzea zen, museoaren historia errespetatuz.

Historiaren gainean esekita dagoen pabiloia

Agravitas 1945ean eta 1970ean eraikitako bi museo eraikin nagusien gainean altxatzen da. Bere kokapen altxatuak beheko maila askatzea eta arkitektura ia osorik mantentzea ahalbidetzen du, beharrezko zaharberritze eta egokitzapen lanetatik haratago.

Proiektuak 1945eko jatorrizko eraikinari garrantzia ere itzultzen dio eta adreilu gorrizko sarrera historikoa berreskuratzen du. Handik, bisitariek atrio berri batera sartzen dira, konplexuaren atal desberdinen arteko espazio zentral eta bilgune gisa balio duena.

Egitura handi eta altxatuak aldi baterako erakusketetarako galeria zabal eta zutaberik gabekoa du, baita behaketa-plataforma bat eta jatetxe bat ere. Programa arkitektura eta diseinuari eskainitako espazioekin, dokumentazio eta ikerketa zentro batekin eta lan-espazio eta zerbitzu berriekin osatzen da.

Hedapenak bilduma iraunkorrerako galeria berriak ere barne hartzen ditu, 2.000 pintura inguru, 500 eskultura eta 800 arte apaingarriko pieza inguru dituen bilduma. Bildumak El Greco, Goya, Mary Cassatt eta Richard Serra bezalako artisten lanak biltzen ditu, beste askoren artean.

Bildumaren begirada berria

Arkitektura-eraldaketa museoaren edukiaren berrikuspenarekin bat dator. Berrirekierak fase berri baten hasiera markatzen du, non eraikina eta bilduma esperientzia bakar eta bateratu baten parte gisa aurkezten diren.

Proposamenen artean , Hasieraren Bilaketa: Plácido Arangori Omenaldia nabarmentzen da, bildumagile eta mezenasaren familiak 2030era arte utzitako ehun lan baino gehiago biltzen dituena. Erakusketak bisitariei bildumagintzan funtsezko figura batera hurbiltzeko eta lanen eta museoaren historiaren artean harreman berriak ezartzeko aukera ematen die.

Inaugurazio programan ere sartuta dago Atzerriko ikuspegiak: Patricia Phelps de Cisneros bilduman dauden artista bidaiariak , Latinoamerikako hainbat irudikapen aztertzeko 180 pintura, marrazki, grabatu, argazki, mapa eta testigantza baino gehiago biltzen dituen erakusketa bat. Proiektuak XVII. eta XX. mendeen artean kontinente osoan zehar bidaiatu zuten Europako artista, zientzialari eta esploratzaileen urratsak jarraitzen ditu, eta lurralde horiek behatu eta irudikatzeko modu desberdinak aztertzen ditu.

El Grecotik Cindy Shermanera

Berrikuntzak museoaren bilduma propioaren aurkezpenera ere hedatzen du. Bildu(e)mak–Colecciones-ek museoaren funtsen ibilbide berri bat proposatzen du, ia mila lanekin, eta horietatik 150 baino gehiago lehen aldiz sartzen dira erakusketaren ibilbidean.

Erakusketak ordena kronologikoa jarraitzen du, bisitariei artearen historiako aldi desberdinak aztertzeko aukera emanez. Eraikin historikoak XX. mendearen hasierako hamarkadetako lanak ditu, eta eraikin modernoak, berriz, abangoardia, surrealismoa, abstrakzioa eta arte garaikideko mugimenduen bidez kontakizuna jarraitzen du.

El Greco, Zurbarán, Remedios Varo, Cristina Iglesias eta Cindy Sherman bildumen zabalera erakustea ez ezik, artisten, garaien eta hizkuntzen arteko harreman berriak sortzea ere bilatzen duen bidaia baten parte dira.

Bilbao, berriro ere arkitektura laborategi

Arte Ederren Museoaren hedapenak berriro ere Bilbo hiriaren eta kulturaren arteko harremana eraldatzeko gai den arkitekturaren eszenatoki gisa kokatzen du. Baina, XX. mendearen amaieratik hiriaren hiri-berrikuntza markatu duten esku-hartze nagusi batzuek ez bezala, Agravitas ez da ordezkapenarekin edo hausturarekin hasten.

Haien ikuspegiak aro desberdinak geruzatzea dakar. 1945eko eraikina, 1970eko handitzea eta Foster + Partners pabiloi berria egitura beraren barruan elkarrekin bizi dira, bisitariei museoa etengabe eraldatzen ari den organismo gisa ulertzeko aukera ematen dieten bide eta espazioen bidez lotuta.