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Des expositions

« La caméra domestique » à la Fondation KBr Mapfre

Jusqu'au 12 mai 2024, cette exposition propose de passer en revue la culture photographique amateur et populaire en Catalogne

« La caméra domestique » à la Fondation KBr Mapfre

La photographie, comme le langage, transcende la simple description de la réalité. Loin d'être son fidèle reflet, il agit souvent comme médiateur entre le photographe et le monde qui l'entoure, interagissant avec les espaces, les personnes et les objets qui l'entourent. Cela est particulièrement évident dans la photographie domestique : la photographie personnelle destinée à un usage quotidien.

Historiquement en marge des circuits institutionnels de l'art, la photographie domestique trouve aujourd'hui sa reconnaissance et sa représentation dans l'espace KBr de la Fundación Mapfre à l'occasion d'une exposition organisée par l'experte Núria F. Rius. Cette représentation est tout à fait pertinente dans le contexte actuel de démocratisation et de normalisation de la photographie à usage personnel et quotidien, car elle nous aide à comprendre les origines d'un phénomène aussi répandu aujourd'hui que l'articulation de l'expérience personnelle et expérientielle à partir de l'image.

Les parallèles entre la photographie domestique en Catalogne dans la période allant des années 1880 jusqu'au début de la guerre civile espagnole en 1936, et la photographie personnelle que nous produisons et consommons aujourd'hui dans nos formes de communication les plus élémentaires sont multiples, mais ils pourraient être englobés sous le terme concept de performativité de l’image. On a parlé d'un changement de paradigme, selon lequel on serait passé de la photographie pour préserver la mémoire de l'objet photographié à la photographie pour communiquer, le tournant étant l'avènement de la photographie numérique, des réseaux sociaux et du processus général de démocratisation. de caméras sur différents appareils mobiles. Mais ce que nous montre cette exposition, c'est qu'avant l'imposition de tous ces phénomènes, l'image était déjà comprise comme un moyen de communication.

Grâce au développement de certains aspects techniques de l'appareil photo, la photographie commence à permettre de capter l'immédiateté de l'instant vécu, donnant lieu à des interactions beaucoup plus fluides entre le photographe et son contexte. Cela conduit à une expansion des domaines possibles de l’analyse d’images : en tant qu’agents capables de véhiculer et de transmettre des expériences en temps réel, les photographies domestiques deviennent des photographies interprétables à la fois de manière référentielle et auto-référentielle. Ils ne documentent plus seulement la réalité du moment ; d'une certaine manière, ils documentent aussi le contexte de cette réalité dans laquelle ils s'insèrent. Ainsi, l’acte photographique devient un acte potentiellement performatif analogue aux actes de langage théorisés par John L. Austin, transcendant la fonction purement locutoire – c’est-à-dire littérale – de l’image.

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