Erakusketak
Artxiboak beste Miró bat agerian uzten duenean
Fundació Joan Mirók Izenbururik gabea (1930) lanaren sorrera eta artistaren eta Georges Batailleren pentsamendu erradikalaren arteko elkarrizketa aztertzen ditu Le Gros Orteilen bidez.
Fundació Joan Miró Artxiboak Bartzelonako artistaren ibilbideari leiho berriak irekitzen jarraitzen du, erakundean gordetako dokumentuak, zirriborroak eta lan-materialak nabarmentzen dituen erakusketa-programa batekin. Miróren lan amaituari eskainitako erakusketa handiez harago, artxibo-proposamen hauek sormen-prozesura, testuinguru intelektualetara eta bere praktika artistikoa bultzatu zuten lotura ez hain ikusgarrietara hurbiltzeko aukera ematen digute.
Esparru honen barruan dago Open Archive 08. Le gros orteil erakusketa, 2026ko ekainaren 18tik azaroaren 29ra Fundació Joan Miró Artxiboan bisitatu daitekeena, Teresa Montaner eta Elena Escolarrek komisariatuta. Erakusketak abiapuntu gisa Sense títol (1930) hartzen du, Fundació Joan Miró Bildumarako azken gehikuntza, Françoise Marquet Zaoren dohaintzari esker eskuratutako lana. Hogeita hamarreko hamarkadan Ingres paperean arkatzez egindako marrazkia da, artistaren ibilbideko une garrantzitsu bati buruzko ezagutza zabaltzen duen pieza.
Erakusketak ez du azken lana aurkezten bakarrik, baizik eta Mirók serie osorako egindako zirriborroen bidez bertara eraman duen bidea berreraikitzen du. Marrazki multzo honek artistak formekin, zeinuekin eta asoziazio bisualekin nola esperimentatu zuen ikusteko aukera ematen digu, behin betiko konposizio bihurtu aurretik. Horrela, artxiboa espazio bizia bihurtzen da, sormen prozesuaren hauskortasuna eta konplexutasuna erakusteko gai dena.
Erakusketaren izenburuak Georges Bataille pentsalari eta idazle frantziarrak idatzitako "Le Gros Orteil" ( Behatz lodia ) artikuluari egiten dio erreferentzia, eta 1929ko azaroan Documents aldizkari abangoardista frantsesaren 6. zenbakian argitaratu zen. Argitalpen hau, urte berean Georges Bataillek eta Michel Leirisek Parisen sortua, gerra arteko Europako pentsamendu artistikoaren espazio erradikalenetako bat bihurtu zen, kulturaren hierarkia tradizionalak zalantzan jartzeko interesa zuten artisten, idazleen, etnologoen eta intelektualen bilgune bat.
Le Gros Orteil lanean, Bataillek giza gorputzaren itxuraz hutsala eta are lizuna zen atal bat hausnarketa filosofiko eta artistikorako elementu bihurtu zuen. Edertasun klasikoaren idealetatik eta gizakiaren irudikapen goratuetatik urrun zegoen behatz lodia materialtasunaren sinbolo bihurtu zen, sublimearen eta lurtarraren arteko kontraesanarena. Artikulua Dokumentuen interesaren parte zen, artearen diskurtso ofizialetatik kanpo geratzen zena aztertzeko eta errealitatearen ikuspegi konplexuagoa aldarrikatzeko.
Testu honen eta Miróren marrazkien arteko harremanak artistak bere garaiko korronte intelektualekin zuen etengabeko elkarrizketa erakusten du. 1930eko hamarkadan, Miró esperimentazio garai batean murgildu zen, non pinturaren mugak zalantzan jarri zituen, adierazpen forma berriak eta gero eta sinbolikoagoa eta funtsezkoagoa den hizkuntza bat aztertuz. Batailleren artikuluak serie honetan izan ditzakeen oihartzun posibleek orain arte batez ere beren dimentsio formaletik irakurri izan diren lanak interpretatzeko modu berri bat irekitzen dute.
Artxiboa Irekitzen erakusketarekin, Joan Miró Fundazioak dokumental-bildumen balioa aldarrikatzen du artistaren lana ulertzeko oinarrizko tresna gisa. Fitxa bakoitzak, zirriborro bakoitzak edo oharpen bakoitzak sormen-istorioaren zati bat berreraikitzeko eta Miróren eta XX. mendeko kultur eztabaiden arteko loturak aurkitzeko aukera ematen digu. Artxibo-erakusketen programa honek kontserbatutako materialak artistari begirada berri bat emateko modu bihurtzen ditu: ez bakarrik azken emaitzatik abiatuta, baita bere lana moldatu zuten zalantzetik, ikerketetatik eta estimuluetatik ere.
Interesatuko
zaizu
...
