txostenak
Une etena: saskibaloia arte bihurtuta fotokazetaritza klasikoan
«Go New York, go New York, go!» — Madison Square Gardeneko kulturari laguntzen dion ia koreografia-oihuak oihartzuna du kirol-fotokazetaritzaren anal klasikoetan dagoen irudi garaikide batean. Barton Silvermanek The New York Times egunkarirako ateratako «Lakers at the Knicks» argazkia (1992ko martxoaren 10a) saskibaloia kirol hutsa izateari uzten dio eta mugimenduaren, arriskuaren eta denboraren etenaldiaren eraikuntza estetiko bihurtzen da genealogia bisual horren parte da. Knicksek, 2026ko NBAko finalean San Antonio Spursen aurka 2-0 irabazten ari direnak, New York hiri baten zain daude hamarkadetako titulu berri baten lekuko irrikaz.
Irudiak lehenengo harritzen zaituen gauza une izoztua da. Jokalari bat airean zehar hegan egiten du saskiratze luzanga eta ia gehiegizkoa eginez, bere gorputzak grabitateari aurre egiten balio bezala. Bi defendatzailek inguratzen dute, espazioa luzatuz, saihestezina dena eten nahian. Baloia, ekintzaren unerik gorenean, puntu sinboliko gisa jokatzen du: emaitzaren ziurgabetasun guztia, keinuaren drama guztia, bertan kontzentratzen da. Saskitik gertu dagoen angelu baxu batetik hartutako enkoadraketak jokaldia gorputzen arkitektura bertikal bihurtzen du, non altuera ez den fisikoa bakarrik, baita narratiboa ere.
Bisualki, zuri-beltzaren aukera erabakigarria da. Nostalgiazko gailu bat izatetik urrun, arazketa-mekanismo gisa funtzionatzen du: ikuskizunaren zarata ezabatzen du eta ikuslea egituran zentratzera behartzen du. Geratzen dena argi-itzalen tentsioak, bolumenak eta norabideak dira. Arenaren argiztapen biziak baloia, uztaia eta elastikoen ehunak nabarmentzen ditu, itzal trinkoek gorputzen ahalegina azpimarratzen duten bitartean. Ia eszenatoki teatrala da, non muskulu bakoitza kontrasteak azpimarratzen duela dirudien.
Konposizioak ezegonkortasun kontrolpean dagoen sentsazio hori indartzen du. Uztaia goiko ezkerrean kokatzen da, helmuga-puntu saihestezin bat bezala, eta irudiak diagonalean gurutzatzen dira, talka, bulkada eta erresistentzia iradokiz. Gelditasuna ezinezkoa da: irudiko guztia gora bultzatzen da edo behera erortzen da, markoak ekintza bat ez, baizik eta bere barne-tentsioa jaso izan balu bezala.
Argazkilaritza mota hau oso baloratua izan da MoMA bezalako erakundeetan, hain zuzen ere kirol dokumentua gainditzen duelako. Ez du Knicks partida bat soilik grabatzen, baizik eta gorputz mugikorraren gramatika, energia forma bisual gisa eta denbora zati gisa aztertzen ditu. Henri Cartier-Bressonen "une erabakigarriari" buruzko gogoetak ere, non argazkilaritzak ez duen mundua deskribatzen baizik eta trinkotzen duen, tradizio honen barruan sartzen dira. Eta, ildo desberdin baina osagarri batean, Walker Evansen dokumental ikuspegiarekin bat egin dezake, irudia errealitatearen eraikuntza zorrotz gisa ulertzen baitzuen, errealitatea gainezka egiten ari dela dirudienean ere.
Gaur egungo ikuspuntutik ikusita, argazki honek Lakers eta Knicks taldeen kirol artxiboak gainditzen ditu narrazio zabalago baten parte izateko: XX. mendeak mugimendua behatzen, ezegonkorra izozten eta airean esekita dauden gorputzen talkan edertasuna aurkitzen ikasi zuen modua. Une labur horretan —baloiak aroa ukitu edo desbideratu baino lehenagoko une horretan— interpretazio-eremu bat irekitzen da, guztiz garrantzitsua dena. Izan ere, irudi honek gordetzen duena ez da partidaren emaitza, baizik eta aukerez betetako une baten dentsitate errepikaezina.
Interesatuko
zaizu
...
