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O Museu do Prado acolhe María Blanchard e encerra qualquer possibilidade de novas controvérsias com a Rainha Sofia.
O Museu do Prado ampliou sua coleção com uma nova obra de María Blanchard, graças à doação do *Retrato de Regina* , feita pelos descendentes da família proprietária do quadro. A transação, já aprovada pelo Conselho Real de Curadores após a conclusão de todos os trâmites administrativos necessários, representa uma importante aquisição da artista cantábrica, embora a pintura ainda não tenha chegado fisicamente ao museu.
O Museu do Prado expressou sua gratidão à família doadora e descartou a possibilidade de que essa aquisição possa reabrir o debate sobre a distribuição de verbas com o Museu Reina Sofía. A instituição acredita que a antiga divisão cronológica que durante anos definiu as fronteiras entre as duas coleções já não é um fator determinante.
"O prazo limite para coleções não se aplica mais", afirmaram fontes do museu, observando que a galeria já possui outra obra de Blanchard. Explicam que a decisão cabe ao proprietário da peça e, neste caso, "a família doou a pintura a quem considerou apropriado", sem qualquer restrição legal que impedisse essa escolha.
A chegada de O Retrato de Regina inevitavelmente traz à tona as lembranças da controvérsia surgida em 2021 com a aquisição, pelo Prado, de A Bolonhesa , também de María Blanchard. Essa aquisição desencadeou um debate sobre o papel da artista nas coleções públicas espanholas, visto que o Museu Reina Sofía considerava Blanchard uma figura central na narrativa da arte moderna desenvolvida pela instituição.
Na época, o Museu Reina Sofía expressou surpresa com a aquisição pelo Prado e defendeu a importância do pintor dentro da narrativa do próprio museu. No entanto, quatro anos depois, ambas as instituições minimizam qualquer potencial conflito e enfatizam a boa relação entre elas.
Fontes do Museu Reina Sofía confirmaram que não receberam nenhuma oferta de doação da obra e minimizaram a possibilidade de ela integrar o acervo do Museu do Prado. Indicaram também que, caso o museu venha a precisar da peça para uma exposição ou projeto, acreditam que poderão solicitar um empréstimo ao Reina Sofía.
A questão subjacente relaciona-se com o Decreto Real aprovado em 1995, que estabeleceu o nascimento de Pablo Picasso em 1881 como ponto de referência cronológico para organizar a distribuição das coleções. De acordo com esse critério, as obras de artistas nascidos antes dessa data pertenciam principalmente ao Prado, enquanto as de artistas posteriores eram vinculadas ao Reina Sofía.
Com o tempo, essa estrutura deixou de ser uma fronteira rígida, e a incorporação de novas obras responde cada vez mais a critérios artísticos e históricos, bem como aos desejos dos doadores. O caso de 'O Retrato de Regina' reflete essa nova etapa de colaboração entre as principais instituições museológicas espanholas, na qual o mesmo artista pode fazer parte de diferentes narrativas sem que isso implique uma disputa territorial.
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