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Fragment del film The Square, de Ruben Östlund.
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Il n'y a rien de nouveau sur le panneau d'affichage. Il a remporté la Palme d'Or à Cannes en 2017 et un Goya du meilleur film européen en 2018, entre autres prix et nominations. Quand je l'ai vu, la curiosité de découvrir ce qu'ils pouvaient m'expliquer dans un film sur le fonctionnement d'un musée d'art contemporain à Stockholm – mais cela pourrait être dans n'importe quelle autre ville voisine – s'est transformée en enthousiasme débridé. The Square de Ruben Östlund fait une satire magistrale des misères et des absurdités qui accompagnent souvent l'exposition d'art contemporain à travers un conservateur peu scrupuleux. Certaines scènes, comme le discours du commissaire avec ses sbires et la bande qui l'entoure, sont tellement réelles qu'elles sont terrifiantes. D'autres, comme la performance de l'artiste-singe en plein dîner de gala, deviennent simplement hilarantes. The Square est un film sur l'inconfort. Il est impertinent et creuse des situations désagréables, bousculant les personnages et les gens de l'autre côté de l'écran en même temps.

Alors que je digérais encore la bande suédoise, je suis tombé entre les mains d'El artista, de Mariano Cohn et Gastón Duprat, qui s'oriente dans le même sens, tout en voyageant à travers les multiples visages du malaise. Attention, ne confondez pas cette production argentine avec la comédie romantique française à la manière d'un film muet en noir et blanc du même titre ! L'intrigue d'El artista (2008) est simple : une infirmière en soins gériatriques profite des dessins réalisés par l'un des détenus pour devenir l'artiste mode de Buenos Aires, enchaînant vernissages, conférences, interviews et éloges sans savoir trop quoi faire ou quoi dire au milieu de tant de gesticulations. Un nouveau voyage cinématographique à travers le vide, qui implique des actions parfois douloureusement familières.

Laissant de côté le sentiment poisseux d'inconfort continu causé par The Square et The Artist, dans ces films émergent brillamment, dans des plans complémentaires, certaines des questions - sur la paternité, l'éthique et l'esthétique, le marché, la critique, la médiation, le pouvoir - qu'ils survolent à plusieurs reprises. sur la scène artistique contemporaine, et pour laquelle il n'est pas toujours facile de trouver une réponse sans tomber dans un fastidieux répertoire de clichés et de lieux communs. Dans les deux, à la fin, l'inconfort et le rire se révèlent comme des voies vers la connaissance.

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