1999tik 2024tik bereizten duten hogeita bost urteek dena goitik behera aldatu duen denbora-tartea osatzen dute. Internetek eta digitalizazioak bizi garen mundua eraldatu dute: nola mugitzen garen, nola erlazionatzen garen, nola bidaiatzen garen, nola komunikatzen garen, nola jasotzen eta hedatzen dugun informazioa. Artearen mundua ez da kanpoan geratzen. 2000. urteak ezinbesteko globalizazio baterako trantsizioa suposatu zuen eta ez ondorio negatiborik gabekoa, eta hori jasaten ari gara orain. Munduaren beste aldean gertatzen ari den guztia bidaiatzeko eta sartzeko aukera ugari ireki dira baina, aldi berean, irekitasun horrek munduan zehar jarduten duten kultur eragileen kopurua dibertsifikatu, biderkatu eta prekarizatu egin du.
Mugikortasun artistikoa
Nazioarteratzeak edo sorkuntza katalanaren presentzia nazioarteko eszenan, joan den mendeko hogeita eta hogeita hamarreko urteetan, mugarri nagusia izan zuen, lehenik, Parisera bidaia, joera artistiko abangoardistenak ezagutzeko eta izateko. horietako zati bat eta, geroago, New Yorken. Hirurogeiko eta hirurogeita hamarreko hamarkadetan, artista katalanen diasporak bide bera hartu zuen, Parisen (Rabascall, Miralda, Rossell) eta New Yorken (Muntadas, Torres). 2000. hamarkadatik aurrera, sektore artistikoaren mugikortasuna bidaiatzeko erraztasunak (hegazkinen prezioak merketzearekin) hobetzen du, gaur egun apur bat moderatua.
1990eko hamarkadaren erdialdean, Le Magasin, De Appel, Bard College edo Goldsmith-en nazioarteko komisariotza-programak sortu ziren, mugikortasuna eta lan- eta truke-sareak sortzeaz gain. Gauza bera gertatzen da egonaldi artistikoekin, ikerketa eta produkzio aldi baterako egoeretarako oinarrizko zeregina izaten jarraitzen baitute.
Hemen bira zehatz bat egiteko asmorik gabe, nazioarteko panoramaren baitan egiteko eta egiteko borondateak garrantzi handia izan duen une zehatz batzuetan geldituko gara.
Trukeak eta nazioarteko ordezkaritza
Zentzu honetan, bereizi egin behar da ordezkaritza instituzionala eta truke organikoa eta posible egiten duten kultur politikak, beste leku geografiko batzuetan bizi eta lan egiten duten eta nazioarteko eszenan aktiboki parte hartzen duten pertsona konkretuak, maila pertsonalean. (Gogoratzen dugu Chema Alvargonzález artistaren Berlinen edo Muntadasen New Yorken egindako "ostalarien" papera) edo haien erakundeetatik (esaterako, Estokolmoko Martí Manen, Basileako Chus Martínezen edo Frantziako Marta Giliren kasuak), Kataluniako testuinguruaren parte izateari utzi gabe loturak eta ehuna sortuz.
Ordezkaritza instituzionalari buruz hitz egiten dugunean, 1991n, Kataluniako Kulturaren Promozioa Kanpoko Kulturaren (COPEC) sortu zenera itzuli behar dugu, zeinak espresuki sartu baitzuen nazioartekotzearen ardatza Kataluniako kultur politikan. Harrezkero, ordezkaritza hori sustatzeko ekintzak egin dira, bai truke-politika zehatzen bidez, bai laguntzen edo Ramon Llull Institutua bezalako erakundeen agerpenaren bitartez, 2002an, katalan hizkuntza eta kulturaren kanpoaldea sustatzeko helburuarekin.
CONCAren urteko txostenen berrikusketak, 2010az geroztik, erakusten du nola krisi ekonomikoak eta prekarietateak argudio zentralak okupatu ez dituen urteetan, nazioartekotzearen beharraren ardatza da eta koordinazio instituzionalean, estrategikoan oinarritutako eredu berrietarako gakoak ematen diren. ekitaldiak eta prestakuntzan eragina.
Ramon Llull Institutua, OSIC, ICEC, udalak edo Kultura Ministerioa izan, ezinbestekoa da mugikortasunerako diru-laguntzen bidez sustatzea bai artistentzat, kritikari profesionalentzat eta komisarioentzat edo galerientzat nazioarteko azoketan parte hartzeko edo baita itzulpenerako ere. artistei buruzko testuen beste hizkuntza batzuetan.
Baikortasun etsigarria
Beste alderdi garrantzitsu bat Katalunian egindako sorkuntzaren presentzia da biurtekoetan, azoketan eta nazioarteko beste ekitaldi batzuetan. 2009tik, Ramon Llull Institutuak Veneziako Kataluniako Pabiloia bultzatzen du, arte garaikidearen «ekitaldi handia», askotan apustu arriskutsu eta berritzaileekin. Adibide gisa, Valentín Romak (2009) komisarioa duen The Unconfessable Community edo Lara Fluxà artistaren Llim (2022) gogoratzen ditugu.
Baina, Kataluniatik antolatutako testuinguruaren nazioartekotzea sustatzeko ekitaldi estrategikoez hitz egitean, askotan beti betetzen ez diren itxaropen handiekin hasten gara. Hirurteko Bartzelonako Arte Txostena gogoratzen dugu, 2001ean bere lehen eta bakarra edizioa izan zuena. Duela gutxi, [contra]panorama programaren barruan, MACBAk Antonio Gagliano eta Verónica Lahitte Reconstruction egindako ikerketa bat eskaini zion: Barcelona Art Report [ 2001], eta diagnostiko zehatza: “Baikortasun etsi moduko bat dago hirurtekoek edo biurtekoek oraina definitzeko eta etorkizunean euren bandera jartzeko behin eta berriz saiakeretan. Nolabait berandu iristen dira beti hitzordura. Arte-sistemak bere intereseko gaiak agortu eta agortutzat hartzen dituen denboraltasun bizkortuak dena azkar zahartzen den sentipen hori areagotzen du. Orain, etorkizuna modernitatearen bete gabeko promesa guztien gordailu izateari utzi eta planetaren kezkaren iturri bihurtu denean, zertarako balio du bienalak antolatzen jarraitzeak?».
Aliantza estrategikoak
Nazioarteko ekitaldi estrategikoekin bat egiteko gogoa hauek sendotzearekin batera dator "frankizia"ren bitartez. Etengabe ikusten dugu beste diziplina batzuetako jaialdi arrakastatsuetan, Sónar edo Primavera Sound esaterako. Horixe da Bartzelonan egon zen Ars Electrònica (2021), artearen eta teknologiaren arloko ekitaldi aitzindaria, Linz-eko jatorrizko kokapenetik mundu osoko hainbat tokitara zabaldu zena. Segur aski, mota honetako ekitaldietan parte hartzeak tokiko koordinazio hobea lortzen laguntzen du sektorearen zati bat artikulatzen duten proiektu bateratuak garatzerakoan.
Beste adibide bat Manifesta 15 ospakizuna da Bartzelonako metropoli eremuan (2024ko iraila - azaroa). Bere aurreko arte garaikide nomadaren biurteko formatutik, hiriek eta eskualdeek dituzten erronken aurrean ereduak proposatzeko proiektu bihurtu da. Oso egokia, bere definizioa eta exekuzioa Herbehereetako Manifesta Fundazioaren zuzendaritzatik zentralizatuta dagoelako ez balitz.
Ekimen horien guztien ebaluazioa baliabideen kudeaketarekin lotuta dago. Oreka bat behar da baliabide publikoak estrategikotzat jotzen diren ekitaldietara bideratzeko orduan, betiere sektoreko ahulenaren, artista eta gainerako profesional independenteen kaltetan ez badoaz, ez dezagun ahaztu, parte garrantzitsuena osatzen dutenak. ehun artistiko eta kulturala sortzea eta finkatzea. Montse Badia